红楼梦诗句暗示的人物命运【精选185句】

红楼梦诗句暗示的人物命运

1、从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意。书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。

2、其主要理由则是诗中江水，船的景物与太虚幻境中探春的判词图符合：

3、谜底为法船，就与暗伏史湘云的命运互为照应。

4、蘅芜君(宝钗)

5、薛蟠从江南办货回来，遍发礼物。其中给妹妹宝钗带的一箱子东西，是些“笔、墨、纸、砚、各色笺纸、香袋、香珠、扇子、扇坠、花粉、胭脂等物；外有虎丘带来的自行人、酒令儿，水银灌的打筋斗小小子，沙子灯，一出一出的泥人儿的戏，用青纱罩的匣子装着；又有在虎丘山上泥捏的薛蟠的小像，与薛蟠毫无差错。”

6、一僧一道，生得骨格不凡，丰神迥异，说说笑笑，坐在石头上高谈阔论。僧则癞头跣足，道则跛足蓬头，疯疯癫癫。

7、有人猜谜底是用于救火的门海大鱼缸，似乎和水火有联系，但和所伏人物命运联系不上，暂且不说。

8、在整个小说的情节和人物性格上，作者曹雪芹通过深入细致地刻画人物形象和情感，表现出各种社会伦理、道德观念和文化积淀，给读者刻画了具有强烈人物描绘特征的众多人物形象，成为绝世经典

9、换言之，黛玉在苏州只待过五年，加上扬州一年，对于江南的记忆也不过到六岁为止。然而在她身上，却时时处处打下了深深的江南烙印，姑苏风华。

10、若说有奇缘，如何心事终虚化？

11、这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韵。

12、她一边大啖鹿肉，一边对林黛玉所讲的"是真名士自风流”。此言的上一句，则是“惟大英雄能本色”，可见曹雪芹正是意指史湘云的理想，就是成一个豪气冲天的大英雄。

13、秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

14、闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。

15、“心较比干多一窍，病如西子胜三分”。“莫怨东风当自嗟”。

16、第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗薛宝钗羞笼红麝串》中有这么一段描写：

17、凤姐儿送茶给黛玉时也曾说过：“不用取去，我打发人送来就是了。我明儿还有一件事求你，一同打发人送来。”可见凤姐儿是经常求黛玉做事的。而无所不能的当家人王熙凤能求得着孤女林黛玉的事，想想实在有限，况且还要“打发人送来”，九成是布料活计之类，总不见得会求黛玉帮忙写诗吧？

18、众人都笑道：“偏他只爱打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。”

19、莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

20、数云更无君傲世，看来惟有我知音！

21、红楼梦的人物塑造非常深刻，每个人物都有独特的性格和命运轨迹，读者可以从中深入理解中国古代社会的伦理观和人性的复杂性

22、"画几缕飞云，一湾逝水。其词曰：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。"

23、冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。

24、其三，谜底法船和史湘云联系，则暗伏其为沦船妓的不幸结局，火烧为史湘云不甘其辱，玉石俱焚之意。

25、短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

26、携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。

27、《红楼梦》又名《金陵十二钗》，一直在强调“金陵”这个概念。但是金陵在这里似乎是泛指，南京、姑苏、杭州乃至淮扬之地都属金陵。

28、第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度。

29、暗示史湘云的命运是湘云写的是《如梦令》：“岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住!莫使春光别去。”

30、但探春为王妃远嫁，乘船为了去海外，并无"火烧"之虞，“清明涕送江边望”中清明节，也不会烧法船。除此之外，亦并无更多证据指向探春。

红楼梦诗句暗示的人物命运

31、《红楼梦》剧照

32、篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

33、这个出自苏州读书仕宦之家、自小多病且又能诗擅赋的姑娘，像不像是出家的黛玉？

34、黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。

35、露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

36、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

37、霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？

38、一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。

39、然而书中关于黛玉做针线的描写其实并不少，而且黛玉是小姐又不是女工，活计在精不在多，“巧”是第一位。

40、宝玉来了看见，不免安慰再三，又约她往宝钗那里道谢。黛玉说：“自家姊妹，这倒不必。只是到他那边，薛大哥回来了，必然告诉他些南边的古迹儿，我去听听，只当回了家乡一趟的。”说着，眼圈儿又红了。

41、史湘云在潇湘馆的睡觉，露出雪白臂膀；宝玉生日之际，酒醉眠芍的憨态；庐雪庵飞雪日，大啖鹿肉的江湖儿女吃相；相比林黛玉扭捏之气，更显其豪爽侠义之为人。

42、供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。

43、《赤壁怀古》作为书中女子的诗谶语之一，这首怀古诗，赞叹的是历史人物周，在赤壁大败曹军之壮举，而十二钗正册里的史湘云，是个豪爽大气的中性女子。

44、空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

45、蕉下客（探春）

46、诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。

47、秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

48、以第一回为例，主要人物有贾母，贾代善，贾赦，贾政等，他们是贾家的家族长辈；有林黛玉，贾宝玉，贾探春，秦可卿等，他们是贾家的少爷少奶们以及宝玉的姨妈

49、寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

50、又是出自书香宦门，又是精于书画，又是命薄早夭，这说的是慧娘，还是黛玉？

51、纯真之人看到了真情，世俗之人看到了富贵权力。

52、这并非作者粗心，而是预示其结局——如甄士隐解读的《好了歌》中，“流落在烟花巷”做了妓女。

53、会是谁呢？左不过老太太、王夫人、凤姐儿几个人，别的人也指使不着黛玉。

54、无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

55、毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。

56、再联想到该诗谜，暗喻湘云为船妓的命运，咏景怀史，谜底与谶语人物一一对应。所以，薛宝琴的《赤壁怀古》诗谜底应该法船为佳，又暗伏了史湘云的命运。

57、而且不仅是宝玉的香囊、荷包，就连他命根子的通灵宝玉上穿的穗子，也是由黛玉所做，并且在宝黛两个的另一次激烈拌嘴中，被黛玉一把抢过来，剪成了几段。还由此惹出了老太太“不是冤家不聚头”的爱情格言来。

58、第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。

59、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他。

60、然而实际上，黛玉在苏州并未生活多久，早在第二回林黛玉第一次暗出时，书中就写道：

红楼梦诗句暗示的人物命运

61、“地灵人杰”，这个地方，自是姑苏了。

62、弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

63、史湘云的判词："湘江水逝楚云飞，"与水有关；中秋夜与黛玉联诗，"寒塘渡鹤影”一句，又与水有关；女汉子沦为船妓，命合水与船。

64、暗示史湘云命运的是下面这句诗

65、而在这一段之前，刚刚写道王熙凤让宝玉帮忙记个账，“大红妆缎四十匹，蟒缎四十匹，上用纱各色一百匹，金项圈四个。”宝玉道：“这算什么？又不是账，又不是礼物，怎么个写法？”凤姐儿道：“你只管写上，横竖我自己明白就罢了。”

66、睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

67、宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗，宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选择韵脚。这一首用的是“四支”韵。对这首诗，探春评价说：“到底要算荡芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。

68、孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？

69、多愁善感的人，会很喜欢《红楼梦》，可能更喜欢林黛玉，欣赏其中的诗词歌赋。

70、关于此首诗谜所伏书中女子，比较多的观点认为是探春。

71、这个无头账，到最后也没有揭晓，于是读者就和宝玉一样都装在闷葫芦里了。然而联系上下文看，很可能这个账和黛玉做的活计有关，或是给什么大人物备的礼吧。黛玉的手若不巧、活如不精，又怎么会接受这样的派使呢？自然是除她之外，园中无人可托，所以才会连老太太也默许凤姐儿劳烦她了。

72、除了这几个闺秀之外，来自姑苏的女子还有十二个女戏子及她们的教习，自然也都是精通音律、聪明灵秀的女子了，而其中的龄官，更是眉眼儿像极了黛玉，并且也是身子柔弱、性情乖僻自傲的，更可谓是沦落戏行的黛玉了。后来戏班子解散，跟了黛玉的是藕官，曾经胆大包天、在园子里烧纸祭药官的，可见也是痴情种子。

73、隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。

74、咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都座实，绝对肯定它暗示的就是什么。古人说“诗无达访”，就是这个意思。

75、明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！

76、宝玉自己以为他的诗写出了“访菊”、“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。

77、休言举世无谈者，解语何妨话片时。

78、簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。用的是“七阳”韵。

79、这一首用的是“十灰”韵。

80、此处可见，黛玉不但要做自己的活计，有时还要负责园里其他人的裁剪，故而宝玉才会问：“这是谁叫裁的？”

81、枕霞旧友（湘云）

82、咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。

83、这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。

84、在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。

85、圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？

86、圆滑的人看到了人情利益，鸡偷狗盗之辈看到管理的缝隙。

87、霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

88、“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。

89、那么黛玉的手巧不巧呢？

90、弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。

红楼梦诗句暗示的人物命运

91、您好！不同性格人对红楼梦的评价都很高。比如：

92、林黛玉的姑苏情结

93、可惜的是，她们无法驾着棠木舫，将黛玉送回她的家乡去。

94、“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。

95、昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。

96、好道之人看到了无为，好佛之人看到了空，悟。

97、宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包括她自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思”也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来。

98、除却这些有名有姓的人之外，园中来自姑苏的还有驾驶棠木舫的苏州驾娘，可谓是书中地位最低贱的苏州女了，然而宝玉既说过“女人是水做的骨肉”，那么水中操舟的女子，自然只能来自姑苏了。

99、在《红楼梦》第二十八回，由冯紫英作东请宝玉、薛蟠、琪官三人聚会，席间作陪的，还有锦香院的妓女云儿。而云儿为史湘云小名。

100、这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。

101、泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

102、这段话明白地写出，黛玉虽然籍贯姑苏，但是五岁时便随父亲林如海来到扬州。次年母亲亡故，又随蒙师贾雨村投奔贾府，与三生石畔旧精魂的贾宝玉隔世重见，从而结下一段伤心缘。

103、淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

104、史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。

105、潇湘妃子（黛玉）

106、理性的人也对红楼梦评价很高。比如王熙凤协理宁国府，贾探春高超的管家能力。

107、怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。

108、有些专家猜测是凤姐儿不识字，所以求黛玉帮自己做些笔墨学问上的事。非也，通常的小事，凤姐儿手下有个彩明是识字的，专门用于点花名册签到之类的差使；事情再重大些，她或许会去烦贾琏、宝玉甚至三姑娘探春，但不至于找不理俗务的黛玉。这个表嫂能求到家中表小姐的，最多只是针线上的事，也只有针线事，才会当众毫不在意地说出来，不以为忤。

109、在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?

110、然而冥冥中自有感知，后来香菱拜了黛玉做师父，学习作诗。连宝玉也感叹道：“这正是‘地灵人杰’。老天生人再不虚赋情性的。我们成日叹说可惜他这么个人竟俗了，谁知到底有今日。可见天地至公。”

111、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。

112、蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。

113、一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！

114、怡红公子（宝玉）

115、他们的性格都有所不同，贾母仁慈慈祥，代表家族的权威；贾政有志向有抱负，但过于功利；贾赦阴险奸诈，喜好色欲；林黛玉聪明敏感，多愁善感；贾宝玉善良淳朴，忧心家族的衰败等等

116、探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾”等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。

117、《红楼梦》第三十八回堪称全书中最为脍炙人口的篇章之一。菊是花中君子之一，曹雪芹将红楼群芳的婉约与金秋菊花的孤傲结合在一起，以女性诗章的流光溢彩，给菊花诗史平添了一抹不可多得的清新雅致。这些诗不仅本身对情对景，而且诗中有诗，以谶语性的弦外之音、言外之意，在抒发个人情怀的同时，也预示着这些女子将有怎样的人生际遇，或悲或喜已不在话下。

118、好色的看到了断袖之癖，用世之人看到了周旋。

119、黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。

120、长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。

红楼梦诗句暗示的人物命运

121、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

122、第十七回《大观园试才题对额》中，宝玉难得地受了回父亲夸奖，一高兴，就把身上佩的戴的任由小厮们解了个干净——

123、所以在第六十三回中，作者又写她学贾宝玉将葵官改成男装后，就给其起个对应的男名叫“韦大英”。

124、后来宝玉烦莺儿打络子，宝钗热心地怂恿道：“倒不如打个络子把玉络上呢。”可见对这事儿有多耿耿于怀。

125、【诗词鉴赏】

126、"画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。也有四句写云：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。”

127、林黛玉听说，走来瞧瞧，果然一件无存，因向宝玉道：“我给你的那个荷包也给他们了？你明儿再想我的东西，可不能够了！”说毕，赌气回房，将前日宝玉所烦他做的那个香袋儿，做了一半，赌气拿过来就剪。宝玉见他生气，便知不妥，忙赶过来，早剪破了。宝玉已见过这香囊，虽尚未完，却十分精巧，费了许多工夫，今见无故剪了，却也可气。因忙把衣领解了，从里面红袄襟上将黛玉所给的那荷包解了下来，递与黛玉瞧道：“你瞧瞧，这是什么！我那一回把你的东西给人了？”林黛玉见他如此珍重，戴在里面，可知是怕人拿去之意，因此又自悔莽撞，未见皂白就剪了香袋，因此又愧又气，低头一言不发。宝玉道：“你也不用剪，我知道你是懒怠给我东西。我连这荷包奉还，何如？”说着，掷向他怀中便走。黛玉见如此，越发气起来，声咽气堵，又汪汪的滚下泪来，拿起荷包来又剪。宝玉见他如此，忙回身抢住，笑道：“好妹妹，饶了它罢！”

128、“不宜出行”又同判词湘江水已逝，有船难行的图意吻合。

129、游子乡情，溢然纸上。

130、别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。

131、醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！

132、史湘云的判词图虽然无船，图意却更与史湘云的命运相似：

133、蘅芜君（宝钗）

134、此词以拈来柳絮借喻占得春光，实为对湘云未来的暗示。湘云后来嫁给卫若兰，新婚美满。但此词从占春一转而为惜春、留春情绪上是那样无可奈何，预示着她所谓的美满婚姻好景不长。

135、半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

136、她便说道：“奔腾而澎湃，江间波浪兼天涌，须要铁锁缆孤舟，既遇着一江风，不宜出行。”

137、吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明处

138、我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。贾家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局。

139、贾雨村生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮，敝巾旧服，虽是贫困，然生的雄壮。

140、谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

141、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：

142、好官场的人看到了人事，好文之人看到好文笔。

143、圆滑世故的人也会喜欢《红楼梦》。更欣赏其中的薛宝钗，左右逢源，八面玲珑。

144、聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

145、霁月难逢彩玉易散，心比天高身为下贱

146、萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

147、每一回的主要人物不一定相同，但都涉及到贾家和史家的人物，其中有贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等等

148、高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

149、其实除了黛玉，书中写明籍贯姑苏的女子不少，第一个就是香菱，家住姑苏阊门十里街仁清巷葫芦庙隔壁。这是全书出现的第一个女子，不但籍出姑苏，而且连家门街巷也报得清楚，然而偏偏就是这个女孩子，却因自幼被拐，连自己的家乡籍贯都记不清了，并不知道自己是黛玉的同乡。也许，这正是让人可悲可叹之处！

150、比妙玉更加神龙见首不见尾的姑苏女子，还有一位暗出的“针神”慧娘，乃是贾母至爱的璎珞的旧主人，“亦是书香宦门之家，他原精于书画，不过偶然绣一两件针线作耍，并非市卖之物……偏这慧娘命夭，十八岁便死了。”

红楼梦诗句暗示的人物命运

151、一从陶令平章后，千古高风说到今。

152、宝玉进来，只见地下一个丫头吹熨斗，炕上两个丫头打粉线，黛玉弯着腰拿着剪子裁什么呢。宝玉走进来笑道：“哦，这是作什么呢？才吃了饭，这么空着头，一会子又头疼了。”黛玉并不理，只管裁他的……宝钗也进来问：“林妹妹作什么呢？”因见林黛玉裁剪，因笑道：“妹妹越发能干了，连裁剪都会了。”……宝玉便问丫头们：“这是谁叫裁的？”林黛玉见问丫头们，便说道：“凭他谁叫我裁，也不关二爷的事儿！”宝玉方欲说话，只见有人进来回说：“外头有人请……”

153、一来，史湘云若为须眉，定与周瑜这样的大英雄有着相同的气质。

154、宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。

155、范围很广。

156、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？

157、红楼梦每一回都有不同的主要人物，人物性格各异

158、这首诗说明了史湘云从小父母双亡，在叔叔婶婶家生活，虽然身处富贵，但是没有父母，后来嫁了一个称心如意的夫君，但是夫君早逝，史家也被抄了，史湘云流落风尘之地

159、窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

160、而十二钗中最后一个出场的妙玉，无巧不巧，也是姑苏人。林之孝家的向王夫人报告说：“外有一个带发修行的，本是苏州人氏，祖上也是读书仕宦之家。因生了这位姑娘自小多病，买了许多替身皆不中用，到底这位姑娘亲自入了空门，方才好了，所以带发修行，今年才十八岁，法名妙玉。”

161、“那日，（贾雨村）偶又游至淮扬地面，因闻得今岁盐政点的是林如海。这林如海姓林名海，表字如海。乃是前科的探花，今已升至兰台寺大夫，本贯姑苏人氏，今钦点出为巡盐御史，到任方一月有余……今只有嫡妻贾氏，生得一女，乳名黛玉，年方五岁。”

162、版《红楼梦》就采用了这个结局，其中湘云肝肠寸断，声嘶力竭向岸边的宝玉哭喊道：“爱哥哥，赎我！”的场景，令人印象十分深刻。

163、二来，第六十二回众姐妹行酒令时，史湘云酒令既有周公谨"谈笑间，樯橹灰飞烟灭"的洒脱气度，也可看出大江与大船的照应。

164、的确都是苏州特产。苏州的香粉花扇、手工艺品，到今天也是很闻名的。

165、《红楼梦》咏菊十二首的文化寓意

166、《红楼梦》第四十九，湘云穿着男孩雪褂子故意装出个小子模样，越显的雄姿英发的模样。

167、不同人物性格不同，比如贾宝玉天真浪漫、沉迷诗词；林黛玉清丽秀雅、敏感多情；薛宝钗聪明机智、世故腹黑；王熙凤聪明能干、阴险刻薄等等

168、这里明明白白写道，黛玉做的香囊乃是“十分精巧”。

169、这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用心的。“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。

170、珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？

171、《红楼梦》里菊花诗十二题，咏物兼赋事。出题者使用一个实字，一个虚字来命题，即菊字为实，另一字为虚，共做题十二道，即忆菊访菊种菊对菊供菊咏菊画菊问菊簪菊菊影菊梦残菊。题目编排序列，凭作诗者挑选。限用七律，不限韵脚。诗作皆署"雅号"，即:"蘅芜君"(薛宝钗)、"怡红公子"(贾宝玉)、枕霞旧友"(史湘云)、"潇湘妃子"(林黛玉)、"蕉下客"(贾探春)。

172、诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？

173、富贵又何为？襁褓之间父母违

174、登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

175、苏绣驰名天下，姑苏女子大都擅长女红，大家闺秀的林黛玉也不例外。尽管袭人背后讽刺黛玉说：“他可不作呢。若这么着，老太太还怕他劳碌着了。大夫又说好生静养才好，谁还烦他做？旧年好一年的工夫，做了个香袋儿；今年半年，还没见拿针线呢。”

176、比如林黛玉就是苏州人，在京中寄人篱下，未免自伤身世，一直表露出深深的思乡之情，其中最集中的一次体现就是在第六十七回《见土仪颦卿思故里》：

177、可见黛玉性子虽娇，竟是剪刀不离手的。宝玉的通灵玉是天天要戴在身上的，老太太、太太几双眼珠儿盯着的，若是活计不精致细巧，哪能入得了几位老人家的眼？

178、瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

179、太虚幻境中她的判曲为："幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上"。

180、Y鬟，生得仪容不俗，眉目清秀，虽无十分姿色，却亦有动人之处。

红楼梦诗句暗示的人物命运

181、展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。

182、史湘云与周瑜