李清照写秋雨的诗句-集锦152句
李清照写秋雨的诗句
1、隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
2、这种新妇因暂时失去的夫妻相聚而产生的“思妇情怨”，较之对于“并蒂连枝”的爱情满怀憧憬的“少女情怀”似乎更加浓郁。因此，女词人的人生、心灵之旅从海棠“绿肥红瘦”的意境走到了菊花“人比黄花瘦”意境，这就是她的《醉花阴》词。词中写道：
3、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
4、醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
5、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
6、李清照人生的四个阶段
7、王维《和陈监四郎秋雨中思从弟据》“袅袅秋风动，凄凄烟雨繁。”
8、李清照写给闺蜜的诗只有一首《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》。
9、好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
10、红藕：红色的荷花。
11、译文：与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
12、应是绿肥红瘦
13、《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
14、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
15、关于李清照在秋风秋雨中长叹的诗有:
16、一行书信千行泪，寒到君边衣到无。”
17、高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
18、《诗经·邶风·匏有苦叶》“雍雍鸣雁，旭日始旦。”11.李商隐《昨日》“二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。”12.晏几道《筝》“纤指十三弦，细将幽恨传。
19、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
20、下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
21、一个阶段思春
22、菊梦潇湘妃子篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
23、梅花之怨是李清照心灵驿站中才女情思得以迸发的重要阶段。
24、寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
25、长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
26、《如梦令·昨夜雨疏风骤》
27、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
28、汀苹岸草，怎称得、人情好。有些言语，也待醉折、荷花问道。道与荷花，人比去年总老。
29、种菊怡红公子携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
30、霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
李清照写秋雨的诗句
31、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
32、屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
33、惜别伤离方寸乱，
34、不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。13.曹雪芹《红楼梦》三十八回林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏忆菊蘅芜君怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
35、裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
36、冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
37、译文：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
38、王勃《九日怀封元寂》“九日郊原望，平野遍霜威。”
39、接下来词人回到眼前之景，眼前山长水远，秋雨萧瑟，住在驿馆中的词人心中自是无限凄凉。前句中众姐妹在一起虽伤感，但就算边唱边哭，也算得上是热闹，而后句中的寂寞孤冷，正是大开后的大合。
40、三个阶段赵明诚死
41、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
42、词的上片回忆当年和闺蜜分别时的情形，那时候姐妹们纷纷泪湿衣衫，唱着送别的小曲。这里的“四叠阳关”是由王维《送元二使安西》谱成的曲子，后来成了送别神曲。这首曲本是三叠，但词人却故意说成四叠，与后句中的千千遍一起，表达了与闺蜜间的难舍难分。
43、当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。”13.曹雪芹《红楼梦》四十五回尽览器互剖金兰语风雨夕闷制风雨词秋窗风雨夕林黛玉秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
44、对着夕阳晚风，饮一觞酒，咏一阙词，可叹夏莲已将凋谢，莲蓬却未成熟。堤岸边的衰草枯萍只会让人觉得悲凉，怎么能感到温情？有些话儿，只能在半醉时，折支荷花，对它倾吐，荷花啊荷花，我又比去年老了一岁。
45、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
46、二、菊花之恋：思妇情怨
47、淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
48、一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。
49、惊破秋窗秋梦绿。
50、霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。
51、“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”(《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》)，实乃“花中第一流”的易安居士及她的词的写照！
52、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。
53、睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
54、三、梅花之怨：才女情思
55、《声声慢·寻寻觅觅》
56、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
57、穆寂《冬至日祥风应侯》“独喜登台日，先知应侯风。”
58、宋代：李清照
59、倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
60、一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照写秋雨的诗句
61、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
62、粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。
63、访菊怡红公子闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
64、泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
65、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
66、供菊枕霞旧友弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
67、这首李清照的词，描写了雨夜，骤雨声声惊醒梦中人，感慨万千。
68、落花独自地飘零，水独自地流淌着。我们两个人呀，有着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
69、写这首词的时候，李清照37岁，这一年她赴莱州与丈夫团聚，途经途经昌乐宿馆，想起昔日的青州闺蜜，便写下了这首词。
70、释义如下文：
71、空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
72、诗词赏析
73、聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
74、词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
75、译文：暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
76、译文：暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。在这寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思阑干，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪。轻问一声：“良人呵，你在何处？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。
77、蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。对菊枕霞旧友别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。咏菊潇湘妃子无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。问菊潇湘妃子欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨片语时。菊影枕霞旧友秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。残菊蕉下客露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。持续更新中......
78、沈复《浮生六记》淑姊芸娘所做“秋侵人影瘦，霜染菊花肥。”
79、急雨惊秋晓，今岁较、秋风早。一觞一咏，更须莫负、晚风残照。可惜莲花已谢，莲房尚小。
80、抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
81、宋．李清照
82、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。
83、李清照《醉花阴》“帘卷西风，人比黄花瘦。”
84、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
85、随着红颜渐老，经历过种种人生磨难的李清照迎来了她平静安闲的晚年，犹如狂风暴雨后天蓝云白、水明山静。此正同陶潜之采菊东篱、悠见南山，白居易之灯灭卧迟、雨声睡美(白居易《秋雨夜眠》诗曰:“凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后、睡美雨声中”)。这或许是她年享古稀的重要原因之一。①
86、陆游《村饮》“最是一年秋好处，踏泥沽酒不辞遥。”
87、《点绛唇·闺思》
88、同时通过这首词，我们也读懂了宋代才女们的豪迈和真情性。离别时她们醉酒当歌，任泪水沾衣，如男子般豪爽。正所谓“物以类聚，人以群分”，李清照和她的闺蜜们，正是如此。
89、知否，知否？应是绿肥红瘦。
90、纵观全词，其实是充满着矛盾和纠结的。因为在上片写前路时，词人用的是“人道山长山又断”；而在最后劝慰朋友时，却是“东莱不似蓬莱远”。其实这是词人的小心机，因为前路无知己相伴，所以才令人迷茫；但她们若是能常书信来往，则路途再远心却是近的。
李清照写秋雨的诗句
91、此词当是女词人未出阁的少女时期所作，其惜春、恋春的情愫昭然在目。
92、梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
93、四叠阳关，唱到千千遍。
94、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴，谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
95、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
96、试问卷帘人，却道海棠依旧。
97、莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
98、已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
99、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
100、此时，垂老之年的女词人似乎已了结了一切俗世的情欲纠葛，静美安闲的桂花成了她这个时候心境超脱的象征。其《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》词云:
101、雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
102、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
103、《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
104、泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
105、陈玉兰《寄夫》“夫戍边关妻在吴，西风吹妾妾忧夫。
106、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
107、短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
108、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
109、朱淑真《暮秋》“潇潇风雨暗残秋，忍见黄花满径幽。”
110、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
111、诗人有一种秋尽晚至的悲哀之情。
112、玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
113、谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
114、李清照的《如梦令》词云:
115、人比黄花瘦。
116、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
117、连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
118、二个阶段结婚
119、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
120、然而，靖康之变后，中年的李清照随夫南渡，不久，丈夫赵明诚因病而亡。伴随着这个巨大的变故和不幸，李清照陷入了无比痛苦的泥潭之中。此时的她赋予梅花以新的意蕴。其《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》词写到：
李清照写秋雨的诗句
121、簪菊蕉下客瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
122、泪湿罗衣脂粉满，
123、李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
124、出自宋代李清照的《声声慢·寻寻觅觅》
125、一、海棠之感：少女情怀
126、作者简介：
127、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
128、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
129、写作背景
130、画菊蘅芜君诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
131、人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
132、梅心惊破
133、一剪梅李清照
134、出自宋代李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
135、译文：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
136、秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，还散发着残留的幽香，睡在竹席上，已有一些凉意。提着丝裙，独自登上那艘小船，想去散散心，排遣掉相思制苦。仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满西楼。
137、鹧鸪天宋李清照
138、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
139、四、桂花之闲：孀妇情结
140、昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
141、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
142、兰舟：这里指小船。
143、总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味
144、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
145、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
146、登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
147、词的下片又再次回到回忆，临别诗她们喝酒践行，一杯杯美酒下肚，大家都心乱如麻，连酒味的深浅都不知道了。不得不说，宋代的才女们果然是真性情的，从这句词我们也不难看出以酒践行并非是才子们专利。最后词人以叮嘱落笔，希望闺蜜们能多寄书信，毕竟她所去的东莱不是遥不可及的蓬莱。
148、《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》
149、藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚！一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
150、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
李清照写秋雨的诗句
151、助秋风雨来何速！
152、四个阶段改嫁张汝舟及以后的生活
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