诗句格律-推荐87句

诗句格律

1、唐代：王昌龄

2、韵律要求每一句诗词在声韵的组合上都要符合特定的规则，比如平仄、轻重、押韵等；字数要求每一句诗词在字数上都要达到特定的要求，如七言律诗每句七个字。

3、七律的格律要求主要有这几个方面:

4、·平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。(平)平(仄)仄(平)平仄，(仄)仄平平(仄)仄平（韵）。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。

5、透过装饰着云母的屏风，烛影渐渐暗淡下去。银河也在静静地消失，晨星沉没在黎明的曙光里。月宫的嫦娥恐怕后悔偷了后羿的长生不老药，现在只有那青天碧海夜夜陪伴着她一颗孤独的心。

6、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

7、古体诗的要求是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。古体诗规则：古体诗的平仄并没有任何规定。

8、律诗起源：诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。

9、律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。每首律诗的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。

10、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

11、按音律分类，可分为古体诗和近体诗。古体诗包括古诗、楚辞、乐府诗。近体诗，与古体诗相对的的诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律诗，在字数、句数、平仄、用韵有严格的要求。

12、酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。

13、律诗特点：律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

14、错！七言律诗每首8句，每句7字，共56字。特点明显，除了篇幅固定，还有押韵严格:全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，就是第二、四、六、八句最后一个字要同韵。七言律诗还讲究平仄，就是要符合平仄律，以两个音节为一个音步，平仄交互安排。它是中国传统诗歌体裁的一种，简称七律，属于近体诗范畴。

15、四联中的中间两联(第二、三联)必须对仗，且第三联必须是工对。

16、律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。

17、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

18、但是都是八句,四联。即“首联、颔联、颈联、尾联”,四联基本遵从“起承转合”的写法,在八句中完成一篇圆融的小诗文,相对于四句的古诗空间更充足,能够更详细地描写、铺陈,多用来叙述、抒发完整的事件和感情。

19、其中，七言律诗一般是7个字一句，每句14个字，严格遵循“四句不相同，一句诗成章”的要求；五言绝句一般是5个字一句，每句20个字，最后两句押韵；五言律诗一般是5个字一句，每句20个字，分上下阕，分别押韵。

20、律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”，就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个字平仄要求相同的规则。

21、古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。

22、古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。

23、中国传统诗歌的一种体裁

24、总体来说，要求较为严格，需要考虑韵律和字数的限制，但正因如此，让格律诗能够在一定的规范下发挥诗人的创作才华，成为中国古典文化的一部分。

25、比如《长征》《人民解放军占领南京》，这一类的都是七言八句，都是七律。

26、偶数句要押韵，押韵只押平声韵，且要求一韵到底，中途不能换韵。

27、在具体的格式上，常见的格律诗包括七言、五言绝句、五言律诗等。

28、二.古体诗平仄

29、并用这四个基本句式，根据“一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘”的口诀，排出了七言律绝的四种基本格式，如下：

30、七律属于格律诗，不仅要押韵和辙，抑扬顿挫；还要符合仄平韵律。同时，2.4.6.8句的最后一个字都必须押韵。还有，第三句和第四句以及第五句和第六句都要分别组成一副对联。

诗句格律

31、仄起平收句:仄仄平平仄仄平

32、押韵严格

33、三.古体诗的对仗

34、平起仄收句:平平仄仄平平仄

35、古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。

36、七言律诗必须八句，简称七律。七言四句叫七绝。

37、入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。

38、仄起仄收句:仄仄平平平仄仄

39、要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。

40、讲究平仄

41、闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

42、古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。

43、唐代：王翰

44、又如《望庐山瀑布》《赠汪伦》这样的诗，都是七言四句，都是七绝。

45、种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。

46、古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。

47、古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。

48、其实律诗还有六律，不过比较少见，所以一般分为五律和七律。

49、古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。

50、古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。

51、要求对仗

52、律诗一般分为五言和七言两种。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首八句。

53、古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如"三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干"。

54、句数固定

55、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

56、从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

57、常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

58、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

59、当然都要讲究格律平仄押韵，更要讲究意境。

60、一.古体诗的押韵

诗句格律

61、诗：一二三四五六七言都有。比较常见的有四言、五言、七言。五绝、七绝，五律、七律还有排律

62、今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就打算马革裹尸，没有准备活着回来。

63、律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

64、平起平收句:平平仄仄仄平平

65、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

66、凉州词二首·其一

67、遵循"替"、"对"、"粘"原则。即一句中平仄在偶数位要见替，一联中上下句的对应平仄要相对(异)，下一联上句的平仄与上一联下句的平仄要相粘。

68、一般包括韵律和字数要求。

69、律诗分为五言律诗和七言律诗两种

70、律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。

71、按内容分类:可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗

72、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

73、古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。

74、体裁古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓?四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。近体诗：绝句：4句1、2、4句最后一字押韵音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝”律诗：8句，4联2、4、6、8句最后一字押韵音律，一句五个字称“五律”，七字称“七律”（颔联、颈联对仗）词：别名：?长短句、?诗余、曲子词组成：?词牌名、题目分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）风格：?婉约派、?豪放派曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目

75、唐代：李商隐

76、七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。

77、古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。

78、七言律诗

79、五言诗也是这样划分。五言八句叫五律，五言四句叫五绝。

80、从诗句的字数看，古体诗有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

81、格律诗是一种固定格律的诗歌形式，其格式包括诗行数、韵脚、音节、格律等要素。格律诗的诗行数多为五、七或十四行，每行的音节数也有规定，如五言诗每行七个音节，七言诗每行五个音节。格律诗的韵脚也有规定，如唐诗的韵脚多采用平仄押韵，宋词的韵脚多采用平仄交错押韵。格律诗的格律是指每个诗句内部的平仄、押韵等规定，如唐诗的律诗一般采用“绝句、律诗、排律”三种格律，其中排律最为严格。格律诗的格式严格，要求格律合法、韵脚精确，是诗人们在创作中的一种挑战和追求。

82、诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。古体诗有《诗经》、《?楚辞》、《乐府》、《汉赋》、《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律（长律）。?

83、唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四

84、律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

85、四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

86、·平起首句入韵(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄平平(仄)仄平（韵）。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。

87、基本信息

【诗句格律-推荐87句】相关文章

转载请注明：原文链接 | http://www.02263.com/juzi/23114.html