一字开头的七字诗句秋意【246句文案】
一字开头的七字诗句秋意
1、天凉好个秋
2、画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》
3、。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
4、（唐）李朴：中秋
5、《八月十五夜玩月》
6、山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
7、狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生；
8、常恐秋节至，凉飚夺炎热。——班婕妤《怨歌行》
9、何当金络脑，快走踏清秋。——李贺《马诗二十三首·其五》
10、山行杜牧
11、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
12、但愿人长久，千里共婵娟。
13、夜深人静无明月，最是相思伤离别。秋寒霜肃熏香冷，只托长风寄红叶。
14、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲·秋思》
15、日光花逍遥叶衰弱蝉灰蒙雨繁茂树
16、红叶黄花秋意晚，诗人登高独凭栏。只愿此生山中住，云心寄于青崖间。
17、欲寄彩笺兼尺素。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
18、两水夹明镜，双桥落彩虹。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
19、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。——白居易《望月有感》
20、落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》
21、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
22、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
23、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》
24、（宋）辛弃疾
25、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。——李贺《雁门太守行》
26、秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
27、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
28、三五月圆溢银光
29、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》
30、炉火照天地，红星乱紫烟。——李白《秋浦歌》
一字开头的七字诗句秋意
31、白云生处：白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。
32、寒山：指深秋时候的山。
33、罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
34、雁，对此可以酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
35、青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
36、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
37、安知千里外，不有雨兼风？——李峤《中秋月二首·其二》
38、可怜今夕月，向何处、去悠悠。——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
39、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌·秋歌》
40、昨夜西风凋碧树。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
41、。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
42、灵槎拟约同携手,更待银河彻底清.
43、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
44、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》
45、第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。
46、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》
47、万物静观皆自得，四时佳兴与人同。——程颢《秋日》
48、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
49、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。——郑谷《菊》
50、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》
51、晓阴无赖似穷秋。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
52、花自飘零水自流。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
53、径：小路。
54、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——曹丕《燕歌行》
55、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》
56、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
57、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
58、“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。
59、。——李贺《李凭箜篌引》
60、夜深风竹敲
一字开头的七字诗句秋意
61、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
62、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《
63、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》
64、云母屏风烛影深,长河渐落晓星沈.
65、秋尝枣果(蔡嘉庆)
66、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
67、《八月十五日夜湓亭望月》
68、秋蝉残鸣家家闻
69、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
70、诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。
71、闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。——程颢《秋日》
72、只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。
73、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。——杜甫《秋兴八首·其一》
74、玉兔捣药医万方
75、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
76、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
77、清晨秋意驻院中
78、西北望乡何处是，东南见月几回圆。
79、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
80、李商隐：嫦娥
81、秋风吹不尽，总是玉关情。——李白《子夜吴歌·秋歌》
82、红叶黄花秋意晚，千里念行客。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
83、只应长伴端溪紫，割取秋潮。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》
84、（唐）刘禹锡
85、皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声；
86、暑退九霄净，秋澄万景清。
87、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》
88、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲·秋思》
89、丙辰中秋，欢饮达旦。大醉，作此篇，兼怀子由。
90、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《古风二首》
一字开头的七字诗句秋意
91、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其四》
92、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
93、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
94、但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
95、万里悲秋常作客，百年多病独登台。——杜甫《登高》
96、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
97、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
98、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。
99、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言》
100、红藕香残玉簟秋。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
101、独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
102、西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
103、远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——唐·杜牧《山行》赏析： 这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深秋季节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。 第二句：“白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。 第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出。 第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。 这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。 这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。 “远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。 “白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？ 对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。 “停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。 “霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。 诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。 第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。
104、此生此夜不长好，明月明年何处看。
105、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
106、青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》
107、更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
108、今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.
109、说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》
110、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
111、山行：在山中行走。
112、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋
113、却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》
114、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》
115、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
116、江城如画里，山晚望晴空。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
117、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》
118、一往情深深几许？深山夕照深
119、世事短如春梦，人情薄似秋云。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
120、（宋）苏东坡
一字开头的七字诗句秋意
121、家品胡饼笑声扬
122、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深秋季节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
123、人生若只如初见
124、明月几时有？把酒问青天。
125、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
126、春梦秋云，聚散真容易。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
127、秋雨凉悠悠秋枣红秀秀(游毅）
128、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲》
129、难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。——唐婉《钗头凤·世情薄》
130、嫦娥仙子妖娆舞
131、不知天上宫阙，今夕是何年。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
132、这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
133、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。——杜甫《秋兴八首·其一》
134、平分秋色一轮满，长伴云衢千里明；
135、吴刚伐桂暗生香
136、繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。——戚继光《望阙台》
137、第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出。
138、乘风好去，长空万里，
139、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》
140、狡兔空从弦外落,妖蟆休向眼前生；
141、一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
142、对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
143、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——陆游《书愤五首·其一》
144、第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
145、唐代：白居易
146、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》
147、远上寒山石径斜，白云深处有人家。
148、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
149、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
150、第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
一字开头的七字诗句秋意
151、赧郎明月夜，歌曲动寒川。——李白《秋浦歌》
152、直下看山河。斫去桂婆娑。人道是清光更多。
153、多少亲人不团聚
154、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——王勃《滕王阁诗》
155、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
156、《水调歌头》
157、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》
158、墙里秋千墙外道。——苏轼《蝶恋花·春景》
159、星辰让光彩，风露发晶英。
160、秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。——杜甫《赠李白》
161、牵牛见秋古槐衬秋蝉鸣颂秋细雨润秋
162、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。——刘禹锡《秋词二首》
163、江北江南几度秋，梦里朱颜换。——周紫芝《卜算子·席上送王彦猷》
164、（唐）李朴
165、近种篱边菊，秋来未着花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》
166、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
167、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
168、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
169、皓魄当空宝镜升,云间仙籁寂无声；
170、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》
171、坐：因为。
172、高处不胜寒！起舞弄清影，何似在人间？
173、第二句：“白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
174、饮马渡秋水，水寒风似刀。——王昌龄《塞下曲·饮马渡秋水》
175、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其一》
176、人间团圆清蟾亮
177、平分秋色一轮满,长伴云衢千里明；
178、斜：此字读xiá，为伸向的意思。
179、宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
180、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》
一字开头的七字诗句秋意
181、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？一从陶令评章后，千古高风说到今。——曹雪芹《咏菊》
182、春花秋月何时了？往事知多少。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
183、硕果盈秋(刘丹)
184、今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
185、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
186、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
187、秋观落花秋怀落蕊秋听蝉鸣秋赏凉雨
188、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
189、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
190、空山松子落，幽人应未眠。——韦应物《秋夜寄邱员外》
191、何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
192、不应有恨，何事长向别时圆？
193、寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
194、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
195、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
196、能变人间世，攸然是玉京。
197、(何雨威)
198、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。——李贺《李凭箜篌引》
199、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
200、·其一》 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。——王维《积雨辋川庄作》 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——李白《游洞庭湖五首·其二》 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。——王维《积雨辋川庄作》 纷纷坠叶飘香砌。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》 北山白云里，隐者自怡悦。——孟浩然《秋登兰山寄张五》 斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》 秋色渐将晚，霜信报黄花。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安晚秋》 弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——令狐楚《年少行四首·其三》 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——李白《忆秦娥·箫声咽》 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。——赵嘏《长安晚秋》 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。——李商隐《端居》 绿杨楼外出秋千。——欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。——张仲素《秋夜曲·丁丁漏水夜何长》 明月不谙离恨苦。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 谁似东山老，谈笑静胡沙。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》 道通天地有形外，思入风云变态中。——程颢《秋日》 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。——沈佺期《古意呈补阙乔知之》 怀君属秋夜，散步咏凉天。——韦应物《秋夜寄邱员外》 长使英雄泪满襟，天意高难问。——杨冠卿《卜算子·秋晚集杜句吊贾傅》 夜雨做成秋，恰上心头。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》 鸿雁几时到，江湖秋水多。——杜甫《天末怀李白》 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》 都来此事，眉间心上，无计相回避。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》 不觉碧山暮，秋云暗几重。——李白《听蜀僧濬弹琴》 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香·登临送目》 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢脁北楼》 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》 起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。——苏轼《念奴娇·中秋》 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》 萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》 富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。——程颢《秋日》 芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》 无波真古井，有节是秋筠。——苏轼《临江仙·送钱穆父》 渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》 马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。——刘禹锡《始闻秋风》
201、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
202、秋色览无遗秋蕊落无声秋蝉啼不住
203、不知天上宫阙，今夕是何年？
204、圆魄上寒空，皆言四海同。——李峤《中秋月二首·其二》
205、“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
206、嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心.
207、（宋）苏轼
208、钱塘苏小小，更值一年秋。——李贺《
209、，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》
210、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
一字开头的七字诗句秋意
211、随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》
212、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
213、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
214、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
215、，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
216、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
217、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
218、。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
219、多少相思忧衷肠中秋》
220、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》
221、落蕊轻扫细又柔
222、《太常引》
223、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》
224、一片红叶寄相思
225、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
226、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》
227、“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。
228、何日平胡虏，良人罢远征。——李白《子夜吴歌·秋歌》
229、灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。
230、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。——元稹《菊花》
231、戍鼓断人行，边秋一雁声。——杜甫《月夜忆舍弟》
232、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家!
233、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘，
234、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
235、居高声自远，非是藉秋风。——虞世南《蝉》
236、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
237、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。——朱熹《劝学诗》
238、山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家。
239、“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？
240、把酒问姮娥：被白发欺人奈何！
一字开头的七字诗句秋意
241、天将今夜月，一遍洗寰瀛。
242、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
243、夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》
244、转朱阁，低绮户，照无眠。
245、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
246、都市闲人乐悠悠
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