古代诗句唯美长句

1、因既然是自由诗，就不能一面提倡自由，一面又规定只能这样，不能那样。弄得新诗的形式比古典诗词还单调。

2、曾经多少繁华艳丽，都随风吹雨打去，白天的芳华，夜晚的孤寂，青春的懵懂，飞扬的叛逆，执着牵汝手，无语分东西，尘世一场宴，人生一盘棋……有些时候，离去就没有重逢，洒落的是挥之不去的记忆;得到的不觉美好，失去了方知可贵。攥在手心里面的，我们都要倍加珍惜。但愿有一天，能幸福骄傲的说，无论疾病，无论困苦，会开心一世走下去，相守相依，不离不弃

3、宋词因句子有长有短而叫“长短句交替”或“长短句结合”。

4、《过秀溪长句》：去年来此上巳日，今年重来未寒食。临溪照影老自羞，惭愧春光尚相识。秀溪何许好春容，最是溪深树密中。海棠开尽却成白，桃花欲落翻深红。故地重游，南宋大诗人杨万里感慨万千。去年上巳节游览秀溪春景，溪水清澈；桃花盛开红艳，海棠花开似雪。而今再游，风光依旧，年华老去，物是人非。

5、如果有一天你忘了我，没关系、我记得你就好了。

6、宋词因句子长短不一而被称为“断句诗”因为宋词讲究字句韵律，但与唐诗不同的是，宋词不以五言或七言为基准，而是根据每个自然的断句来安排词句。

7、《三泉驿》：三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞，别后无人共君醉。洛阳城中无限人，贵人自贵贫自贫。仕途奔波，天涯游子，旅途之中恰逢上巳节。留宿驿站，落花飘零，绿叶初成。暂且痛饮此杯，忘掉人生路上的崎岖坎坷。

8、这么不要脸，这么没心没肺，你的体重应该会很轻吧!

9、纤纤入麦黄花乱，飒飒催诗白雨来。——出自宋·苏轼《游张山人园》

10、十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

11、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

12、一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。

13、一月山行意未厌，晚晴仍对雨纤纤。——出自赵蕃《自桃川至辰州绝句四十有二》

14、东风飘拂雨纤纤，吹向空中草木沾。——出自陈祥道《珍珠帘》

15、这是因为宋词的句子长度不固定，有些句子长达数十字，有些则只有两三个字，这种句子长度的变化是宋词的一个显著特点。

16、鸾镜巧梳匀翠黛，画楼闲望擘珠帘。

17、春云漠漠雨纤纤，花柳丛边见酒帘。——出自王之道《和徐季功舒蕲道中二十首》

18、《丽人行（节选）》：三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。这是大诗人杜甫描写皇家上巳节时出游的一首诗。华丽的服饰，精美的首饰。再加上一群体态娴雅、姿色优美的丽人，这个上巳节格外妩媚可爱，秀美壮观。

19、宋词因句子有长有短而被称为“长短句交错”。

20、--欧阳炯《南乡子•路入南中》

21、纤纤初日射西楼，楼上帘旌卷绣钩。——出自张伯玉《西楼早望》

22、同时，断句诗也极大地丰富了中国古代文学的形式和内涵，对后世的文学创作和文化交流有着深远的影响。

23、句子短则句感灵活，富于变化，长则陈述详细，情感深沉，通过这种长短搭配的方式，传递出丰富的情感和意境效果。

24、在花开花落中等待，在茫茫人海中找到那个你，我。

25、纤纤圆实占芳春，得自侯门胜楚珍。——出自释重显《和王殿丞罂粟种之什》

26、有些辞典上说长短句是词的别名，或者注释长短句为句子长短不齐的诗体。这两种注释都不全正确，在宋代以后，就可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓长短句，这长短二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作长短不齐。

27、《咏手》---秦韬玉一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。

28、宋词句子有长有短，所以又名长短句。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。它有不同的词牌名，人们知道的有浣溪沙、青玉案、点绛唇、月下笛、沁园春等，它的创作高峰在中国宋朝，在文学史上与唐诗齐名，称之为唐诗宋词。

29、晓星已疏更磊磊，残月欲尽犹纤纤。——出自南宋·陆游《六月二十五日晓出郊》

30、《咏手》---韩偓腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。

古代诗句唯美长句

31、纤纤”开头的七言诗句

32、暮雪霏霏若撒盐，须知千陇麦纤纤。——出自北宋·黄庭坚《春雪呈张仲谋》

33、兰蕙芬芳总负伊，并肩携手纳凉时。

34、纤纤弄蕊霜秋里，滴滴开花叶落时。——出自张九成《再用前韵》

35、纤纤翠蔓诗催发，皎皎霜葩发斗新。——出自宋·苏轼《玉堂栽花周正孺有诗次韵》

36、纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。——出自唐·李中《柳二首》

37、须信苾蒭堪爱处，满阶芳草正纤纤。——出自曾会《香积寺》

38、可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。——出自唐·李中《七夕》

39、金钗双拜玉纤纤，星宿光芒动宝奁。——出自曾巩《荔枝四首》

40、宋词因句子有长有短而被称为“长短句相间”。

41、长短句,整散句,的表达效果

42、我知道是我的错，但我就是这么无所谓，这感觉爽吗?

43、秦牧《艺海拾贝·神速的剪影》；“通过这二十几个字，一个雪肤花貎、十指纤纤、唇红齿白、云鬓蛾眉、秋水盈盈、嫣然含笑的古代美女的形象，就呈现在人们眼前了。”

44、纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。——出自宋·欧阳修《和王介甫明妃曲二首》

45、宋词中的长短句不仅是一种修辞手法，更是对语言的精细运用和审美上的追求，给人留下了深刻的印象。

46、分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。

47、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。

48、纤纤晚雨洗秋容，庭树萧然策策风。——出自杨时《秋晚偶成二首》

49、网边分得尾纤纤，腥却莼丝莫厌嫌。——出自周弼《许市罩鱼》

50、红蜡妆梅冷未黏，柳条偷暖作纤纤。——出自张耒《至后早赴馆二首》

51、散句变整句，就是把长短交错的句子，改为相同的句式，或都改为长句，或都改为短句。而整句变散句就是要把“整齐”变为“错落”，改写时变换其中的句式，穿插使用长短句，就成了散句。

52、幽阶苔藓翠纤纤，屐齿沾濡逐步黏。——出自董嗣杲《东林寺赠宜上人》

53、所以，新诗又有自由诗，白话诗的别称。自由和白话化，是新诗的“新”字的全部含义。

54、楼上东风帘幕垂，纤纤春箂弄妆迟。——出自晁公溯《偶成》

55、这是因为宋词的特点之一就是善于运用长短句，通过变换句式和节奏来达到表现感情和意境的效果。

56、我是个爱简单问题复杂化的人，爱纠结。

57、这种长短句交错的写作方式在读起来更易抒情、更有韵味。

58、(3).唐杜甫《通泉县署壁后薛少保画鹤》诗：“低昂各有意，磊落如长人。”后以“长人”指鹤。宋苏轼《题李伯时画赵景仁琴鹤图》诗之二：“丑石寒松未易亲，聊将短曲调长人。”

59、如果有一天你忘了我，没关系我记得你就好了。

60、因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。

古代诗句唯美长句

61、纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。——出自唐·李商隐《射鱼曲》

62、因为宋词把长句和短句交替使用，使得作品的节奏更加自然流畅，情感表达也更加鲜明立体。

63、话越来越少，也越来越不爱笑了。

64、古殿神仙深杳杳，香炉烟翠起纤纤。——出自苏辙《次韵子瞻延生观後山上小堂》

65、绕堤莎草绿纤纤，老里吟情觉未厌。——出自释斯植《春日湖上五首》

66、“纤纤”结尾的七言诗句

67、(2).古代传说中长人国的人。

68、纤纤翠交烟雨湿，山人叹嗟山鬼泣。——出自胡仲弓《子经昔有黄筌玉笋图故人陈众仲题诗其上后为人易去常追忆不已余往》

69、琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤。——出自唐·权德舆《杂兴五首》

70、这种长短句相间的特点成为宋词独有的艺术魅力，也使得宋词在中国古典文学中占据着重要的地位。

71、“新诗”首先应是诗歌，相对古典诗词而言，它不受严格的格律、格式的束缚，更为自由，用语白话化。

72、巧笑声摇六博盆，纤纤人在绿窗根。——出自洪咨夔《至节出谒回二绝》

73、其结构整齐、音节和谐、气势贯通、意义鲜明、渲染气氛。散句是相对整句而言的，它是结构错落，句式长短不齐的一组句子，其形式灵活自然，富有变化，避免单调。

74、小小钿花开宝靥，纤纤玉笋见云英。——出自宋·徐俯《浣溪沙》

75、原来那么爱我的你和那么爱你的我都停滞在曾经的时候，爱情就结束了。

76、残暑侵人畏汗沾，清秋乍见月纤纤。——出自南宋·陆游《八月三日骤凉有感》

77、水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。——出自唐·鲍溶《上阳宫月》

78、纤纤玉指柔且和，香钩小袜裁春罗。——出自元·萨都剌《织女图》

79、与其他文化艺术形式相比，宋词独有的断句技巧更为突出，这让词作家们在表达情感、烘托气氛和塑造形象方面有了更多的可能性。

80、长句可以承载更多的情感和意义，在表达深情、抒发情感时具有独到的优势；而短句则可以增加音韵的变化和反复，增强韵味和节奏感，能够让人对于人物、景物等产生深远的印象。

81、宋词因句子有长有短而被称为“长短句”。

82、处理得当，男人女人之间可以做纯洁的好朋友。

83、(1).身材高的人。《墨子·大取》：“长人之异，短人之同，其貌同者也。”孙诒让间诂引俞樾曰：“‘长人之异，短人之同’，当作‘长人之与短人也同’。”《史记·孔子世家》：“孔子长九尺有六寸，人皆谓之‘长人’而异之。”宋梅尧臣《奉呈诸君》诗：“长人执兵立，小竖插花嬉。”茅盾《你往哪里跑》：“她在女人中可说是长人，但是比起那男子来，还矮了半个头光景。”

84、它包括每句字数整齐，每段句数整齐的诗歌。也包括每句字数不一，每段句数不一的诗歌。

85、比如短句可以突出表现情感的直接性和强烈性，而长句则可以充分展示作者对事物的描写和抒发。

86、百草烂死事潜萌，纤纤独与冰霜斗。——出自高述《赋玉溪寺石菖蒲》

87、古时候就有外星人的记载，因为丈二和尚摸不着头脑。

88、《三月三日》：暮春风景初三日，流世光阴半百年。欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。三月三日是古代的上巳节，人们喜欢在这一天沐浴更衣，郊游出行。我们的大诗人白居易兴致勃勃的闲游踏春，想着抓住春天的小尾巴，共赏暮春风光。只可惜独自游览寂寞无趣，只得满腹惆怅的半路而归。

89、笑跨紫骝穿绿径，晴云凉月正纤纤。——出自喻良能《晓行》

90、《蝶恋花》宋代：了元

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91、这种独特的诗歌形式给人以自由和灵活的美感，因而被称为“断句诗”。

92、《上巳有怀》：春寒浑未减征衣，愁对佳辰坐掩扉。江上琴书留滞久，水边车马祓除稀。闲园细雨梅花落，废苑平芜燕子飞。欲觅凉亭会中友，几人边谪未能归。这是明代文学家高启写的一首上巳节抒怀诗。细雨蒙蒙，小园幽静，梅花随风飘逝，燕子穿梭其中。上巳节日，乍暖还寒。征人远去久久未回，了无音讯。思念如秋藤缠绕在一起，肝肠寸断。

93、--秦韬玉《咏手》

94、茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。——出自唐·贯休《书倪氏屋壁三首》

95、《三月三日》：画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。这同样是唐代诗人白居易写上巳节的诗。三月初三，柳絮飘飘，燕子翩翩。落寞无聊，沿台阶下临池塘。但见清清池水，平静无波，水照人影，胜如看镜；门户掩映在一片盛开的花丛前，如同挂着一幅美丽的花帘。

96、宫柳不知兴废事，春来还是绿纤纤。——出自李孚《句》

97、耸踊滑汰如凫鹥，纤纤束藁亦可赍。——出自宋·苏轼《秧马歌（并引）》

98、每一段不堪回首，都有着不为人知。致我们呼啸而过的青春，敬曾经轻狂叛逆的时光。

99、一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。——出自唐·秦韬玉《咏手》

100、、年轻的时候有些人很叛逆，没人能管得了你，可你自己得管住自己。而叛逆只适合一字开头的年龄。就像不到20岁你不懂得迷茫。

101、忽然便有江湖思，沙砾平浅草纤纤。——出自唐·刘禹锡《和牛相公南溪醉歌见寄》

102、惠连冢上麦纤纤，喜公犹得春草句。——出自北宋·黄庭坚《次韵坦夫见惠长句》

103、值得一提的是，这种变化有时也符合表达情感的需要，长句可以表现深情厚意，短句则更能表现轻盈灵动。

104、痛不痛、伤不伤。终究还是自己一个人承受。

105、因为词的句子有长有短所以有人称词为：（长短句）。

106、纤纤光润态偏浓，曲曲花蓬暖自融。——出自赵文《海棠》

107、《上巳》：樱笋登盘节物新，一筇踏遍九州春。似曾山阴访修竹，不记水边观丽人。豪饮自怜非少日，俊游亦恐是前身。暮归尚有清狂态，乱插山花满角巾。三月三日，上巳节日，樱桃鲜红，竹笋清新。一路踏青而去，兴趣盎然，待到日暮时分，不醉不归，满头插满鲜花而来。

108、纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。——出自唐·赵鸾鸾《纤指》

109、《蝶恋花·上巳召亲族》：永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。这是“千古第一才女”李清照的一首上巳节写怀之作。漫漫长夜，孤忱难眠，梦回故土，愁绪涌上心头。春色明媚，暂且醉酒当歌，插花欢笑。岁月悠悠催人老，春光流淌，韶华易逝。

110、金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。

111、小摘来禽兴未厌，蔬畦经雨绿纤纤。——出自北宋·黄庭坚《饮李氏园三首》

112、漠漠断云开复合，纤纤微雨落还收。——出自南宋·陆游《晨起坐南堂书触目》

113、《听筝》唐代：张祜

114、扰扰亲曾撩绿鬓，纤纤巧与画新眉。——出自宋·赵长卿《瑞鹧鸪》

115、这是因为宋词句子的长度有很大的变化，有的句子短小精悍，有的句子长篇大论，但这些句子能够很好地衔接在一起，形成了工整有序的词章。

116、纤纤新月迎船出，两两珍禽背水飞。——出自南宋·陆游《泛舟至鲁墟》

117、春风翦草碧纤纤，春雨浥花红扑扑。——出自宋·高观国《玉楼春》

118、--《古诗十九首.青青河畔草》

119、金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。——出自唐·和凝《宫词百首》

120、虚伪的眼泪会伤害别人，虚伪的笑会伤害自己!

古代诗句唯美长句

121、一、讲解整句和散句的变换知识点一个句子，句式整齐匀称，多构成排比和对偶的叫整句。

122、磔磔寒禽无定栖，纤纤小雨欲成泥。——出自南宋·陆游《雨中睡起》

123、娥娥红粉妆，纤纤出素手。

124、特别要指出的是，不押韵，不打标点，分行断句不遵守现代汉语规范要求，这不是新诗的特点。而是非诗的特征。

125、旧厢风月重相忆，十指纤纤擘荔枝。

126、《上巳临川道中》：三月三日天气新，临川道中愁杀人。纤纤女手桑叶绿，漠漠客舍桐花春。南宋爱国词人陆游行走于临川古道，恰逢三月三上巳节。天气明媚和煦，桑叶浓郁，梧桐花开清香。远离故土，再好的美景也无法排遣心中的苦闷愁绪。

127、此外，宋词还在构思和表现上采用了很多诗经和楚辞的元素，温婉而又有力量，成为了中国文学的瑰宝。

128、不要说你对不起我，我和你没关系。

129、使用整句或散句，应根据表达的需要来决定。整句、散句也是可以互换的。

130、青春里有一首歌。那是一首写在情书里的歌，让我在懵懂的年华里懂得什么是此中有深意。也让我尝试着像个小偷一样在妈妈的谆谆教导下将那些青春的叛逆化为灰烬。当熟悉的歌再次响起，当初的彷徨早已在心中流淌成蜜汁。

131、雪林风雪暮纤纤，滴沥寒声晓断檐。——出自释正觉《云上人持钵求颂》

132、同时，这种结构也增加了作品的变化和层次感，为读者带来不断的惊喜和感受。

133、男人一张张叛逆浪荡的面孔下，往往都有一颗传统型号的心。

134、因此，在宋词中长短句的交错运用，不仅能够丰富表达层次，还可以让人感受到词人娴熟的用词技巧和语言魅力。

135、艳艳银河冷欲流，纤纤新月皎于眸。——出自陈宓《秋日纳凉》

136、你总是看不到我寂寞的时候，因为你不在时我才会寂寞。

137、《东居》现代：苏曼殊

138、款约朋从归去路，马头应有月纤纤。——出自郑清之《到龙井寺》

139、是新诗与古典诗词的分野所在。凡是用当下日常用语，包括还活在当下的某些文言词语写作的，突破了古典诗词格律、格式束缚的诗歌，都属于新诗的范畴。

140、对于世界，我只有说，算你狠!

141、因为在宋词中，句子长短的变化可以营造出音乐般的节奏和韵律感。

142、冉冉方悲老将至，纤纤又叹月初生。——出自南宋·陆游《秋夕露坐作》

143、《采桑子》：清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。这是北宋文学家欧阳修写的一首上巳节游春词。杨柳依依，绿树成荫，美丽的西子湖畔，游人如织，欢歌笑语。斜阳若影，日暮时分，人人依旧流连忘返，不忍离去。

144、如果你不把我的心还给我，那你就别想离开。

145、片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。——出自唐·卢照邻《长安古意》

146、断句的长度、位置和末尾的韵律都是围绕着意境和语感来设计的。

147、纤纤细落催花雨，隐隐轻鸣启蛰雷。——出自王之道《晚憩闻雷》

148、是何时，我学会了叛逆，然后，看与你们渐行渐远的背影，泪如雨下。

149、如果我有一天消失了、你会不会发了疯的找我。

150、钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。——出自唐·杜牧《咏袜》

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151、在我离开的那一刻，忘记我，也希望我能忘记你。

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