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关于春天的古诗句,比较有名的-27句优选

关于春天的古诗句,比较有名的

1、这是一首咏物诗,通过赞美柳树,表达了诗人对春天的无限热爱。如果不看最后一句,我们就真的以为诗人是歌咏赞美柳树的。诗的前三句都是描写柳树的。只有最后一句写春风,我们才知道这是描写春天的景物。

2、第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳树的枝条,描绘了下垂漂拂的柳枝就像无数条绿色丝带,突出它的柔和美。

3、最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

4、唐诗在描绘春天的景象时,表现得清晰自然,读来轻松爽口。毫不夸张地说,春天的气息在唐朝已经让诗人写尽了。

5、好雨知时节,当春乃发生。

6、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀就觉得真是美妙可以把春天写得这么充满生机。再比如朱熹的春日胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。等闲识得东风面万紫千红总是春春天真是无处不在

7、临了,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。

8、全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想:早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见。但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。

9、诗人将第三句与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出?”——自问;“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答,就由写柳咏柳巧妙自然地过渡到春风。裁出这些细巧柳叶的春风,自然也能裁出嫩绿鲜红的花草树木。所以春风它是自然活力的象征,是春的创造力的象征。

10、第三句“不知细叶谁裁出”是写柳树的细叶,写出了柳叶精巧细致的形态美。

11、这首诗就是通过赞美柳树,进而赞美春天,讴歌春的无限创造力。

12、个人觉得贺知章的《咏柳》写春天特别高明,不直接写春天,但是给读者一看就知道是描写春天的。

13、这首诗写长安城中早春时节生机一派的景色。写早春,要写出特点,与繁花竟放的春景就有不同,韩愈紧扣“早春”主题,写草刚出芽时的有嫩色,一场清新的春雨之后,原野上绿意茸茸,邀望可知是春草出露嫩芽,蒙蒙茸茸,清新可爱,又正因是早春,草还没有长高长大,走近再看,才见稀疏的初芽,并不能形成绿色一片,人们说好诗如画,韩愈这首诗写草色的传神之笔,恐怕是画也难以表现的境界。后两句说这初春的生机,带给人欣喜和柔美的生命意识,是远远胜过暮春的烟柳之色的。

14、野径云俱黑,江船火独明。

15、同是春景,诗人却进行比较,评出高低,显然他喜爱早春,当是因为早春是盼望了一冬的春消息的最先透露者,早春是大自然万物生生不息的有力证明,早春充满了希望和信心。诗人观察细致,表达新巧,语言自然,感情纯真,充满对春天的热爱和赞美之情。

16、随风潜入夜,润物细无声。

17、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

18、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

19、春天的古诗读过一些,比如贺知章的咏柳碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

20、第一句“碧玉妆成一树高”是写整棵柳树,意为高高的柳树好像是用碧玉妆饰而成的。“碧玉”二字贴切地写出柳树的翠绿晶莹,突出它的颜色美。

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22、所以该首诗最后一句才是画龙点睛之句,一是点明了时节为春季二月,二是通过比喻手法写出春风“裁剪细叶”的活力。同时第三句的“细叶”也表明是初春,柳叶细嫩不似夏季时节柳叶硬朗深绿。

23、这设色的背景,是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托,那草色还能不美吗?

24、《早春呈水部张十八员外》

25、“碧玉妆成一树高,万条垂下柳丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”。这首诗描绘了春回大地后,柳树的状态。还有“吹面不寒杨柳风”,“万紫千红总是春”等等。这些都是描绘春天的诗句。

26、《咏柳》是唐代著名诗人贺知章的一首有名的七言绝句。其内容为:

27、晓看红湿处,花重锦官城。


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