杜甫运用互文诗句

1、东西植松柏，左右种梧桐。《孔雀东南飞》

2、叫嚣乎东西隳突乎南北唐柳宗元《捕蛇者说》

3、紫萼扶千蕊，黄须照万花。

4、恐是潘安县，堪留卫玠车。

5、春望杜甫国破山河在，城春草木深。

6、感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。全诗从结构看，首联总写望中所见，颔联分写，通过花和鸟　两种事物写春天。颈联通过一封家书表达了诗人对家人的悬想，尾联总写忧国思家的感情。诗的一、二两联四句，写春城败象，饱含感叹；三、四两联四句写心念亲人境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚自然。“国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。司马光说：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。“国破”对“城春”，两意相反。“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。”（《唐音癸签》卷九）“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，对乱世别离的悲凉情景，花也为之落泪，鸟也为之惊心。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。并运用互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好感情，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。

7、深知好颜色，莫作委泥沙。

8、感时花溅泪，恨别鸟惊心唐杜甫《春望》

9、“穷荒绝漠”用了互文的手法，精练地描写出环境的恶劣，而“鸟不飞”通过对动物的刻画形象地衬托出环境的特点，交代清楚背景。

10、忽疑行暮雨，何事入朝霞。

11、千山鸟飞绝万径人踪灭唐柳宗元《江雪》

12、例：(1)开我东阁门，坐我西阁床。(《木兰诗》)其上句省去了坐我东阁床，下句省去了开我西阁门。两句要表述的意思是：打开东阁门在床上坐坐，又打开西阁门在床上坐坐。表达了木兰回到久别的家中的欢喜之情。

13、(2)日月之行，若出其中;星汉灿烂，若出其里。(《观沧海》)其中行与灿烂互补见义。即灿烂的日月星汉之运行均若出于沧海之中。并非日月只运行而不灿烂，也并非星汉只灿烂而不运行。

14、唐代杜甫的《花底》

15、沉鱼落雁之貌闭月羞花之容

16、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。宋辛弃疾《西江月》

17、东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。《木兰诗》

18、“紫萼扶千蕊，黄须照万花”，此联为互文，萼和花都指的是花瓣，蕊和须都指的是花蕊。从花卉园艺学看，牡丹的瓣化程度最高，万瓣千蕊的花唯牡丹独当。万萼、千蕊虽为夸张笔法，但却有所本，凡重瓣牡丹都是由多花形成，莳养得法者，重趺累萼，迭楼层层，可至千瓣，面径可达一尺。

19、这首诗前三联描写了巫峡久雨新晴之后锦绣般绚丽、万物尽欢悦的美好春景，意境开阔而和谐，表达了作者愉悦的心情。尾联写野花在雨后纷纷随风凋零的衰残景象，联系诗人流落蜀中的境遇，其中欢愉之后的伤感是不难理解的。

20、《晴》这首诗的颔联和颈联是选取典型的景物，发挥想象，动静结合（视觉听觉相结合、远近结合、虚实结合），写出了雨后初晴的巫山绚丽多彩、生机勃勃景象。

21、牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。　　2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。　　3、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

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