将进酒狂放之情的诗句【优选226句】

将进酒狂放之情的诗句

1、我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

2、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

3、这是现代五四文学运动中的一首诗作品，作者为于梨川，描绘的是在北戴河海滩的夜晚，感受大自然、倾听琴声和与人交谈的情景。同时也表达了对狂放不羁、追求自由的向往和推崇。通过诗歌的形式，展现了一种自由奔放、独立自主的人生态度。

4、快喝酒吧！不要停下来。

5、2.表达了作者饮酒的热情，加深了情感共鸣。

6、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回！

7、暮成雪。

8、明月楼高休独倚，

9、陈王昔时宴平乐斗酒十千恣欢谑

10、黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。景象之壮阔，并不是肉眼可见，所以此情此景是李白幻想的，“自道所得”，言语中带有夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。

11、【宋代】范仲淹

12、陆游《钗头凤·世情薄》：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。”

13、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

14、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

15、呦呦鹿鸣，食野之苹。

16、至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。

17、以下是一首狂放不羁的诗词：

18、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

19、《问刘十九》

20、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

21、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

22、碧云天，黄叶地，

23、不知天上宫阙，今夕是何年。

24、岑夫子和丹丘生啊！

25、《将进酒》属汉乐府《鼓吹曲·铙歌》旧题，内容多写宴饮游乐。诗中表达了对怀才不遇的感叹，又抱着乐观、通达的情怀，也流露了人生几何当及时行乐的消极情绪。但全诗洋溢着豪情逸兴，取得出色的艺术成就。

26、.2．首句运用比兴手法的诗句是“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”

27、陡难于，人事泛滥，淮海踏歌梦萦绕，凝眸处，眼前暮霭白云生，如诗如画今宵绝。

28、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

29、五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢“”乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中没有直写杯中之物，而用“金樽”、“对月”的形象语言来突出隐喻，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”、“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。

30、越陌度阡，枉用相存。

将进酒狂放之情的诗句

31、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

32、可以找一些唐诗宋词中的作品。

33、年代：【唐】作者：【李白】体裁：【乐府】

34、黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。

35、整篇文学作品以饮酒为主题，深入到了周围的环境。

36、望极春愁，黯黯生天际。

37、【唐代】白居易

38、“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但就此消沉么？否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，一何自信！简直象是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，为什么不为这样的未来痛饮高歌呢！破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！

39、比兴、夸饰的诗句以排山倒海之势奔涌而至，让读者深味这巨大无比的悲哀，且能感动激发，引人沉思共鸣。李白的这种迟暮之悲是与其强烈的功业意识相关联的，这里有“老冉冉其将至兮，恐修名之不立”（屈原《离骚》）的惶恐惊悸。

40、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

41、酒入愁肠，化作相思泪。

42、【简析】：

43、契阔谈讌，心念旧恩。

44、可以找到狂放不羁的诗词。

45、年轻时的满头青丝如今已是雪白一片。(喻意青春短暂）

46、李白的《将进酒》就是一首狂放不羁的诗。

47、《浣溪沙·谁念西风独自凉》

48、【宋代】蒋捷

49、因为诗歌是民族文化的精华，历代文人墨客都在其中留下了自己的思想、情感和人生感悟，其中就包括许多狂放不羁的作品。

50、月明星稀，乌鹊南飞。

51、诗篇开头是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来，气势豪迈。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，李白此时在颍阳山，距离黄河不远，登高纵目，所以借黄河来起兴。

52、千嶂里，长烟落日孤城闭。

53、因为狂放不羁的诗词通常是指以自由奔放、豁达洒脱、不拘束为特点的诗词形式，这种风格的诗词比较适合表现个人情感和精神世界，且在历史上也有很多著名诗人曾创作过这类诗词作品。

54、波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。

55、杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

56、不应有恨，何事长向别时圆？

57、《木兰花·春景》

58、【汉代】曹操

59、山不厌高，海不厌深。

60、辛弃疾《浪淘沙·北戴河赋》：“是金子总会发光，也总结成了绳索。是天堂总有雷声，也必定下酷雨。”

将进酒狂放之情的诗句

61、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。

62、小园香径独徘徊。

63、紧接着，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促；而不直接说出自己感伤生命短暂而人一下就会变老，却说“高堂明镜悲白发”，显现出一种对镜自照手抚两鬓、却无可奈何的情态。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”、“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。

64、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

65、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

66、以上就是描写手法的具体内容，它在文学上的地位是不可替代的。

67、羌管悠悠霜满地。

68、可以找到。

69、转朱阁，低绮户，照无眠。

70、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

71、此外，近现代的诗人如顾城、北岛等也有很多狂放不羁的诗作。

72、《水调歌头·明月几时有》

73、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

74、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

75、周公吐哺，天下归心。

76、与尔同销万古愁。

77、秋娘度与泰娘娇，风又飘飘，雨又萧萧。

78、冉冉睡来乍惊扰，平沙漠漠日薄西山，斜阳染成海角天涯，共看明月应垂纶。

79、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

80、守着窗儿，独自怎生得黑？

81、如果想进一步了解这些作品的背景和思想，可以读一些相关的诗词评论书籍。

82、不复回。

83、人不寐，将军白发征夫泪。

84、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

85、【宋代】李清照

86、李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。

87、因为在唐代，具有狂放不羁风格的诗人比比皆是，如李白、杜甫等人，他们的诗歌充满了豪放、激昂和自由的精神，可以满足你的需求。

88、明月几时有，把酒问青天。

89、乍暖还寒时候，最难将息。

90、例如李清照的《如梦令》、辛弃疾的《青玉案·元夕》等等。

将进酒狂放之情的诗句

91、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

92、夜夜除非，好梦留人睡。

93、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝

94、《将进酒》中运用曹植狂饮的典故表现自己忧愤和狂放的心情

95、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

96、山映斜阳天接水，

97、但愿人长久，千里共婵娟。

98、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

99、江上舟摇，楼上帘招。

100、运用夸张的手法写青春易逝，人生易老

101、【唐代】李白

102、”这些词句，表达了执着和倔强的精神；苏轼的《赤壁赋》中也有“临江仙·满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味”这样豪放的文字，振聋发聩。

103、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，

104、诗句是：君不见黄河之水天上来奔流到海不复回

105、你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，

106、舒怀赏，海说心情，放大袖弹琴鸣，借问尊前倩伴随，有谁共赏夜茶清？

107、刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。

108、《将进酒》

109、芳草无情，更在斜阳外。

110、【清代】纳兰性德

111、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

112、何以解忧？唯有杜康。

113、“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈王”？这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。

114、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

115、雁过也，正伤心，却是旧时相识。

116、岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

117、《声声慢·寻寻觅觅》

118、比如李清照的《如梦令》中有“忍顾鹊桥归路，临晚镜，衣带渐宽终不悔。

119、此事古难全。

120、沉思往事立残阳。

将进酒狂放之情的诗句

121、银字笙调，心字香烧。

122、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

123、另外，现在也有很多新诗人在这种诗词风格上有很好的表现，可以通过网络或出版物进行查找。

124、当时只道是寻常。

125、《将进酒》乐府诗题.1．揭示题旨的诗句是“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁”,即借酒浇愁,体现“万古愁”的含义的诗句是“古来圣贤皆寂寞”

126、念奴娇·赤壁怀古

127、可以找到狂放不羁的诗词。比如唐朝诗人李白的诗《将进酒》，就是一首豪放，狂妄不羁的诗，诗中的“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

128、天生我材必有用，千金散尽还复来。

129、你难道没有看见，汹涌奔腾的黄河之水，有如从天上倾泻而来？它滚滚东去，奔向东海，永远不会回还。你难道没有看见，在高堂上面对明镜，深沉悲叹那一头白发？早晨还是满头青丝，傍晚却变得如雪一般。因此，人生在世每逢得意之时，理应尽情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月。既然老天造就了我这栋梁之材，就一定会有用武之地，即使散尽了千两黄金，也会重新得到。烹羊宰牛姑且尽情享乐，今日相逢，我们真要干杯三百。岑夫子，丹丘生，请快喝不要停，我为你唱一首歌，请你们侧耳为我细细听。在钟鼓齐鸣中享受丰美食物的豪华生活并不值得珍贵，但愿永远沉醉不愿清醒。自古以来那些圣贤无不感到孤独寂寞，唯有寄情美酒的人才能留下美名。陈王曹植过去曾在平乐观大摆酒宴，即使一斗酒价值十千也在所不惜，恣意畅饮。主人啊，你为什么说钱已经不多，快快去买酒来让我们一起喝个够。牵来名贵的五花马，取出价钱昂贵的千金裘，统统用来换美酒，让我们共同来消融这无穷无尽的万古长愁！

130、明明如月，何时可掇？

131、事了拂衣去，深藏身与名。

132、将进酒是李白的作品，不是刘禹锡的，将进酒只有一首。

133、对酒当歌，人生几何！

134、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

135、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

136、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

137、伫倚危楼风细细，

138、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

139、五花马，千金裘，

140、秋色连波，波上寒烟翠。

141、再到“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”（《行路难·其二》），古时冯谖在孟尝君门下作客，觉得孟尝君对自己不够礼遇，开始时经常弹剑而歌，表示要回去。李白希望“平交王侯”的，而在长安，权贵们并不把他当一回事，李白借冯谖的典故比喻自己的处境。这时又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。

142、例如李白的《将进酒》、辛弃疾的《青玉案·元夕》等作品，都充满了狂放不羁的气息。

143、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

144、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

145、【唐代】王翰

146、谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。

147、何日归家洗客袍？

148、“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人此时郁郁不得志。“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》），奉诏进京、皇帝赐宴的时候似乎得意过，然而那不过是一场幻影。

149、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

150、《渭城曲》

将进酒狂放之情的诗句

151、这次第，怎一个愁字了得！

152、全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己。

153、十步杀一人，千里不留行。

154、绕树三匝，何枝可依？

155、一片春愁待酒浇。

156、四面边声连角起。

157、【宋代】苏轼

158、持节云中，何日遣冯唐？

159、你没见那年迈的父母，对着明镜感叹自己的白发。

160、《一剪梅·舟过吴江》

161、对酒当歌，强乐还无味。

162、君不见，黄河之水天上来，奔流到海

163、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

164、【宋代】宋祁

165、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

166、可以找到很多狂放不羁的诗词。

167、我们烹羊宰牛姑且作乐，

168、显示黄河的宏伟气魄和浩大声势以及一去不复返

169、白居易《琵琶行》：“秦楼月，年年柳色，灞陵傍水，自昔是长安。不知今夕何夕，已乘黄鹤去。”

170、《渔家傲·秋思》

171、【唐代】王维

172、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

173、诗篇甫一发端便石破天惊，气势非凡。诗人用两个“君不见”领起的诗句，借助强大的视觉冲击，将“人生苦短”的母题无限放大，从而进行审美观照。

174、李白的这种敏感于时间的悲慨，其实，他之前的文人早已有之，但皆不及其力量与气度。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，这两句着眼于天上人间的巨大落差，以黄河之水的奔流不返比喻时间的疾驰而去、不可逆转。写得真是有若雷霆乍惊，亦如雪山骤崩，令人猝不及防。“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，这两句将人生两端的镜头直接剪辑在一起，中间省略了时间渐变的缓慢过程，将一条“线段”压缩成紧挨着的两个“端点”——青春与暮年——就是为了获取触目惊心的艺术效果。

175、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

176、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

177、（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。

178、《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非?刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

179、拟把疏狂图一醉，

180、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭⒃。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

将进酒狂放之情的诗句

181、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”更是狂放不羁，潇洒至极。整首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，他演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。

182、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

183、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！

184、忧从中来，不可断绝。

185、（今天）一次性痛快地饮三百杯也不为多！

186、锦帽貂裘，千骑卷平冈。

187、在阅读的过程中，可以深入体会他们所表达的思想和情感，更好地理解他们的诗歌艺术。

188、但为君故，沉吟至今。

189、《将进酒》中运用比兴手法，

190、《苏幕遮》

191、别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。这首唐寅的《桃花庵歌》的诗词就狂放不羁。

192、如果想寻找更多的狂放不羁的诗词，可以通过阅读唐宋诗词等经典文学，或者查阅相关的诗词选集和研究资料来了解。

193、晚来天欲雪，能饮一杯无？

194、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

195、黯乡魂，追旅思。

196、青青子衿，悠悠我心。

197、【宋代】柳永

198、于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用；以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。

199、起舞弄清影，何似在人间？

200、慨当以慷，忧思难忘。

201、以下是一些狂放不羁的诗词供您参考：1.李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”

202、《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。

203、《凉州词二首·其一》

204、.3．表现作者积极进取、乐观自信态度的诗句是“天生我材必有用,干金散尽还复来”“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”

205、高处不胜寒。

206、因为唐宋时期是中国诗词史上的高峰期，当时的文化和社会风气非常狂放不羁，许多文人墨客在作品中表现出了自由、豁达、奔放的艺术特质。

207、《将进酒》的描写手法具有富有感情色彩和生动形象的特点。

208、夕阳西下几时回？

209、诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

210、浪淘沙·北戴河

将进酒狂放之情的诗句

211、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

212、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

213、为伊消得人憔悴。

214、与君歌一曲，请君为我侧耳听。

215、《江城子·密州出猎》

216、君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪

217、【宋代】晏殊

218、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

219、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

220、《短歌行二首·其一》

221、每个人的出生都一定有自己的价值和意义，

222、《将进酒》是唐代大诗人李白沿用乐府古题创作的七言歌行。此诗思想内容非常深沉，艺术表现非常成熟，在同题作品中影响最大。诗人豪饮高歌，借酒消愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出诗人强烈的豪纵狂放的个性。全诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏跌宕，变化剧烈；在手法上多用夸张，且常以巨额数词修饰，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力；在结构上大开大阖，张弛有度，充分体现了李白七言歌行的豪放特色。

223、譬如朝露，去日苦多。

224、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

225、+1.作者通过瑰丽、华美的形容词，如"山盘虽在，锦障弥苍。

226、.4．表现作者怎样的思想感情：借酒浇愁的排遣,怀才不遇的感慨；自信与失望,进取与消沉,悲愤与抗争交织的情怀.(简)5．为何说“与尔同销万古愁”：怀才不遇是自古以来的悲剧,是千年万代贤士共同的愁苦.深化题旨.6．本诗情感饱满,无论喜怒哀乐,其奔涌进发均如江河流泻,不可遏止,且起伏跌宕,变化剧烈.7．诗多用夸张手法,且往往以巨额数量词进行修饰,如“千金”“三百杯”“万古愁”“千金裘”等.既表现了诗人豪迈洒脱的情怀,又诗作本身显得笔墨酣畅,抒情有力.8．“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.”——夸张语言.具体分析将进酒全诗,第—段主要是抒写对人生短暂的感慨,以及适逢知音的快乐,上句写大河之来,势不可挡,极言黄河发源地的高远;下句写大河之去不可回.这两句写景,描绘黄河汹涌澎湃的气势,仿佛是诗人狂放性格的写照.以"不复回"象征岁月易逝.黄河之水兴起下文,很自然地过渡到人生的翕忽易老:"君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪."这是由写景转入写人世.夸张地写出了人生的短促.开篇这四句中还有—种反衬作用,以黄河的永恒伟大,反衬生命的脆弱渺小.这一开端可谓悲感之极,是—种巨人式的感伤.时光流逝的无可奈何激使诗人唱出"人生"以下六句"人生得志须尽欢,莫使金撙空对月",是说人生得意之时,应尽情欢乐,不要让金杯空对明月.至于那个惹人愁烦的未来呢?且将它抛过一边:"天生我材必有用,千金散尽还复来",天既生材,必然会派个用场,不必为它烦扰不安了,金钱是流通的,散尽还会再聚,更不必顾惜.这反映出李白的极度自信,豁达.而狂放不羁的思想性格让他暂时忘却了种种不快,"烹中宰羊且为乐,会须一饮三百杯"来写痛饮豪饮的盛宴表达自己的从容淡定.在一,二段之间有四个短句作为过渡:"岑夫子,丹邱生,将进酒,杯莫停".直呼朋友的姓名劝酒,使诗歌节奏富于变化,酒逢对手,生逢知己,无怪乎诗人要"与君歌—曲,请君为我侧耳听"了"钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒"一句表达了对混浊的社会,达官显宦这些人的作为表示不满,用这种态度对当时社会,权贵表示反对."古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名".说这两句中讲了长醉的原因,表现出对贤愚不辨的现实的愤闷之情.说他愿意长醉但并未长醉.总体抒发了对权贵蔑视,对圣贤既有蔑视也有同情,如果他的理想夙求在现实社会行不通,那就"长醉不用醒".这段是借饮酒来抒发对现实的不满."陈王昔时宴平乐"这是借古人酒杯,浇自己块垒.它反映了诗人胸中长期积郁的苦闷.在似乎是颓唐的语句中包裹着热与愤.热是由于对实现,抱负始终不渝地有追求,愤是由于终究没有得到一展怀抱的机会.及至"五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁",李白已然大醉!一句"与尔同销万古愁"真是肝胆欲裂,写尽内心的痛楚和绝望.诗篇落脚一个"愁"字,纵横捭阖之势,慷慨豪迈之气,倏然收归,把所有勃发之情都凝聚成"愁"了

【将进酒狂放之情的诗句【优选226句】】相关文章

转载请注明：原文链接 | http://www.02263.com/juzi/29860.html