梅尧臣的诗精选98句

梅尧臣的诗

1、三、他在诗坛上享有盛名，他怀着无限的悲愤、苦闷、渴望和痛苦的心情，写出了大量的激动人心的诗篇。

2、好峰随处改，幽径独行迷。

3、出自宋代梅尧臣的《苏幕遮·草》

4、酒杯参茗具，山蕨间盘蔬。

5、《与正仲屯田游广教寺》

6、露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

7、《古意》

8、《小村》

9、男儿志在守，可杀不可苟。——梅尧臣

10、月缺不改光，剑折不改刚，月缺魄易满，剑折铸复良。——梅尧臣

11、《春寒》

12、六、他对开辟宋诗的道路作出了重要贡献。

13、词的上片作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。

14、不如归去语，亦自古来传。——梅尧臣《杜鹃》

15、百虫都是它的食物，九腹常常痛苦饥饿。

16、亚树青帘动，依山片雨临。

17、春昼自阴阴，云容薄更深。

18、每每要结一尺的网，不知道要吐几尺的丝。

19、远壑杜鹃响，前山蜀客归。

20、全诗结构完整，井然有序，意新语工，平淡自然，很能反映出梅诗的特色。

21、月亮不会因为缺损而改变它的辉光，宝剑不会因为折断而改变它刚硬的本质。月亮缺了它的辉光很容易会盈满，宝剑折断经过重铸会再次复原。世俗的势力可以压倒山岳，却难以折服志士的心志。男儿自有持定的操守，可以被杀却不可以苟且安生。

22、月缺不改光，剑折不改刚。

23、野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。——梅尧臣

24、适与野情惬，千山高复低。

25、这首诗是一首送别诗，但是全诗丝毫没有送人时的惆怅感伤，甚至没有对朋友的留恋，有的是为朋友归乡而高兴，有的是对其以后生活的良好祝愿，有的是对朋友归乡的羡慕。

26、陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。——梅尧臣《陶者》

27、十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

28、这首诗前两联诗人极言所见村庄在淮水洪灾过后的萧索，后两联写受灾百姓的悲惨且官府冷漠视之，无所抚恤。全诗通过村内外的萧索凋敝，营造了一种悲戚的气氛。这首诗表现了诗人深切地同情下层劳动人民，并且具有强烈的民本思想。

29、绵延的鲁山重峦叠嶂，千峰竞秀，高低错落有致，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。奇峻的山峰随观看的角度的变化而变化，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，不知走到了什么地方。霜雪融落，笨熊正在缓慢地爬着大树，山林空荡寂静野鹿正在小溪旁饮水。在这重峦叠嶂之中会有人家居住吗？只听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。

30、出自宋代梅尧臣的《古意》

梅尧臣的诗

31、关于梅尧臣十首经典诗词有:

32、到家逢社燕，下马浣征衣。

33、淮阔洲多忽有村，棘篱疏败谩为门。

34、作品原文

35、霜落熊升树，林空鹿饮溪。

36、诗题“寒”字奠定了全文凄冷的基调。首联点明春阴的季节特征，薄云密布，是诗人心境的流露。中间两联，通过具体物象，来表现春寒，三四句写因寒气袭来，蝴蝶收敛双翅，花蕾无力舒展，这是选取春天最有代表性的蝶和花写天气之寒。五六句写压挂在树枝上的酒旗翻动，足见风很猛；依傍山丘的阴云挟带着阵雨压来，表明雨势之急。

37、这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图。山路崎岖，对于贪图安逸，怯于攀登的人来说，“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂，对于酷爱繁华，留恋都市的人来说，“山行”也不会有什么美感和诗意。

38、堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。

39、《送何遁山人归蜀》

40、诗的首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。这首诗运用质朴的语言讽刺时事，控诉与指斥社会中不平等现象，只用事实对照，不加评论，发人深省。

41、出自宋代梅尧臣的《陶者》

42、野艇鸟翘唯断缆，枯桑水啮只危根。

43、人家在何许？云外一声鸡。

44、《考试毕登铨楼》

45、老树著花无丑枝——梅尧臣

46、春风入树绿，童稚望柴扉。

47、吴客独来后，楚桡归夕曛。山形无地接，寺界与波分。巢鹘宁窥物，驯鸥自作群。老僧忘岁月，石上看江云。——梅尧臣《金山寺》

48、男儿自有守，可杀不可苟。

49、嗟哉生计一如此，谬入王民版籍论。

50、勇者处处是家乡——梅尧臣

51、行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

52、五、他的诗歌富于现实内容，他了解农村生活，在早期就写了一批关怀农民命运的作品，如《田家四时》《伤桑》《观理稼》《新茧》等。

53、四、主张诗歌创作必须因事有所激，摒弃浮艳空洞的诗风。

54、适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。——梅尧臣《鲁山山行》

55、这四句从不同视角形容春寒，这一派峭寒，使天宇充塞着凄冷寥落的气氛，这就把春寒真切地刻画出来。联系诗人的人生经历和范仲淹革新失败的历史背景，不难理解诗人此时因改革处于低潮而感情凄苦、心情悲凉的深意。

56、古寺入深树，野泉鸣暗渠。

57、落日还城郭，人方带月锄。

58、月缺魄易满，剑折铸复良。

59、春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。

60、接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

梅尧臣的诗

61、一、梅尧臣代表作：《宛陵集》。

62、这首诗的二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。全诗围绕看水，写出了水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣，造语平淡，描绘缜密。

63、势利压山岳，难屈志士肠。

64、《鲁山山行》

65、我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。

66、《苏幕遮·草》

67、天上有一点淡淡的白云，春日的阳光轻轻地照在不远处高耸的楼宇上。才几天不上楼来，想不到满城的柳树枝头，就吐出了无数淡黄色的嫩芽。

68、蝶寒方敛翅，花冷不开心。

69、野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

70、《陶者》

71、《陶者》年代:宋作者:梅尧臣陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

72、陶尽门前土，屋上无片瓦。

73、寒鸡得食自呼伴，老叟无衣犹抱孙。

74、梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。

75、全诗意思如下：

76、这首诗前四句写范仲淹等人能坚持操守，能威武不能屈，是由于他们有崇高的品质；后四句写男儿要坚守志节，首先就得与习惯势力、权臣作斗争。作者通过这首诗表达了坚持政治操守、不为势利所屈、要坚定信心去争取胜利的情怀，激励范、欧等“志士”，同时亦在自励。

77、烧瓦工人挖光门前的土来烧瓦，但自家房屋上却没有一片瓦。那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。

78、日结一尺网，知吐几尺丝。

79、作诗无古今，惟造平淡难——梅尧臣

80、这首诗从宏观背景，到满城柳梢，从外观“双阙”，到内景宋宫，从院楼群落，到铨楼一处，从春云浓淡，到柳梢泛黄，无不全收诗人眼底，作了层次分明，色调丰富的反映，全诗以自然美为主调，由于诗人素主行文简淡，写自然美也不浓妆而工淡抹，于简淡中见多样，更需识力和功力。

81、《东溪》

82、终日自临水，应知已息机。

83、短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

84、落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮·草》

85、百虫为尔食，九腹常苦饥

86、未尝辜景物，多病不能寻。