柳永的词两首优选汇总36句
柳永的词两首
1、背背背，当然背，考试不考的话背下来也是对自己的充实，有一天你总有离开学校的考试，接下来面对的就是社会的考试，社会的考试不像学校会有明确的考试范围，它是对你人生的考试。
2、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
3、（ps：背下来说不定哪天还能装装逼）
4、关于柳永的成语还有另外一个：白衣卿相，后世通常以此来称呼这位失意的人间过客。白衣是指古代平民穿的布衣，卿与相则是指官员名士，连起来的意思就是尚未发迹的读书人，而柳永直到等到发毛了也没有发迹，这与他张狂的性格是分不开的。有一次，宰相吕夷简过诞辰设寿宴，找柳永索词，谁知柳永却写下一首无度的狂词。
5、我不求人富贵，人须求我文章。风流才子占词场。真是白衣卿相。
6、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
7、上片景物渲染，用了融情于景、情景交融的表现手法。写出别时环境的清冷孤寂与内心的惆怅伤感。“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
8、柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
9、雨霖铃·寒蝉凄切
10、腹内胎生异锦，笔端舌喷长江。纵教片绢字难偿。不屑与人称量。
11、（4）、革新了词的语言表达方式
12、第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
13、执手相看泪眼，竟无语凝噎”用了白描手法。
14、柳永〔宋代〕
15、柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
16、第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
17、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（好景一作：美景）
18、（3）、丰富了词的表现手法
19、第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
20、“白衣卿相”，其实在柳永的另一首词《鹤冲天·黄金榜上》也出现过：“才子词人，自是白衣卿相。”只是在这首词中的用途以及取得的效果，却远远不如《西江月》，虽然两首词的流传度的确相差是很大的。两首词写作的前后顺序不太明晰，现今观点认为《鹤冲天》在前，但不论谁先谁后，它们都是相辅相成的。
21、柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。
22、（2）、发展了词的长调体制
23、《西江月》
24、望海潮·东南形胜
25、《望海潮》这首词以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
26、、《雨霖铃》这是一首写离情的词作。通过秋天傍晚的江上景色的描绘，缠绵悱恻地表达了惜别的心情。上阕写送别的情况，下阕写别后的层层设想，淋漓尽致地表达了惆怅的心理和真挚感人的恋情。
27、有一个装状态叫“眠花宿柳”，用来形容柳永最合适不过了。从书院走向秦楼楚馆的柳永，这才发现那灯红酒绿才是他真正自由之所求。他写下词作供歌姬演唱流传，而歌姬的多情缱绻又刺激他写下更多作品，如此循环往复，才奠定了柳永在文坛的超高地位。
28、这首词以意境和意象为主，基本都是实词，很少有虚词，问题人恐怕对这两个概念了解不透，虚词怎么可能成为意象呢
29、（1）、扩大了词的题材范围
30、柳永词两首分别是：望海潮·东南形胜和雨霖铃·寒蝉凄切。
柳永的词两首
31、那时候的柳永虽然盛名在外，可当朝宰相向你讨个彩头，该是要面子的。柳永共写成两首词，一首《千秋岁》还算像话，可这第二首《西江月》却把吕夷简给气坏了：读到“不屑与人称量”时，他尴尬一笑，想到看来柳永是嫌我给的稿酬少了；读到“人须求我文章”时，吕夷简怒不可遏，堂堂宰相求你文章？白日做梦！“小子轻薄，我何求汝耶？”于是，柳永又得罪了一位朝廷大佬，吕夷简后多次在仁宗面前进行诋毁，从此后柳永的仕途更加不顺了。
32、下片虚写烟波暮霭，晓风残月的别后情景。全词情景交融、虚实相生。将内心的离情别绪表现得淋漓尽致。
33、作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”
34、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
35、柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
36、柳永对“白衣卿相”的第一次缔造，是将这个成语写进了他的作品中，而第二次重复利用，则相当于将这个成语深深印刻在了他的人生名片上。从此后，人们便用它来代指柳永，它成为了柳永的专属成语。
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