朱自清春雨运用什么修辞手法

1、春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。

2、像牛毛，说明多。像花针，说明密。像细丝，说明细。

3、“看像牛毛、像花针、像细丝密密地斜织着，人家屋顶上群笼着一层薄烟。”

4、在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。

5、梦回儿时，在乡村，和妹妹一起嬉戏，在春天里放飞风筝，感受桃花、杏花、梨花的清香，和妹妹在雨中感受牛毛、花针、细丝般的细雨。在梦里尽情的荡漾，回忆儿时的快乐，让思绪尽情飞翔。

6、这里，作者用三个比喻性的排比句式，说明春天是新鲜、美丽、欢快、具有强大生命力的；人类也应当踏着春天的步伐，去创造美好幸福的生活。

7、这句话运用反复的修辞手法，生动形象的写出了作者对春的期盼。

8、第二个特写镜头是花木争荣：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。”不仅果树之花争相斗妍，而且野花遍地，万紫千红。众花还以其特有的色香，吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”，大小蝴蝶翩翩起舞。这些描写，活现出春意盎然的气氛。作者不以再现自然花色为满足，还特意驰骋想象的翅膀写道：果树之花“带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。”想象不仅拓宽了描写的视野，更从未来角度渲染了春花的可爱。

9、比喻、排比，如“红的像火，粉的像霞，白的像雪”。

10、即使在我已经大学毕业之后，每逢春雨仍会想起朱自清“像牛毛，像花针”之类的描绘，堪称经典。

11、拟人，如春花“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”。

12、你的《春》，让人产生一种春风春雨的交融，像母亲的手，让我陶醉，让我回味。

13、接着，作者推出五个特写镜头，细致入微地描绘春天的动人景象。

14、第四个特写镜头是春雨。朱自清写南方的春雨连绵：“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。”这种雨，使树叶子“绿得发亮，小草也青得逼你的眼”。雨夜，一点点黄晕的灯光，“烘托出一片安静而和平的夜”。白天，“地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。

15、该文的主题思想即对自由境界的向往。朱自清当时虽置身在污浊黑暗的旧中国，但他的心灵世界则是一片澄澈明净，他的精神依然昂奋向上。朱自清把他健康高尚的审美情趣，把他对美好事物的无限热爱，将他对人生理想的不懈追求熔铸到文章中去。

16、朱自清先生写的《春》一文，釆用了多种修辞方法来描写美丽的春景。

17、反复，如“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步进了”。

18、在以上盼春、绘春的基础上，作品最后唱起了对春的赞歌：

19、作品起始写道：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”两个“盼望着”的词语重叠，强化了人们对春天的期盼。“春天的脚步近了”，更把春天拟人化，似乎春天正在大踏步向我们走来。看：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。”作者先从总的方面描绘春境，勾画出大地回春万物复苏的景象。

20、第五个特写镜头是春境中人的活动。前四幅画面以写自然景色为主，这幅画面则突出人的作为：“城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的。一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去”。在春天，花儿“赶趟儿”地开；人们为了迎春，“也赶趟儿似的”走出家门。在春天，花卉争荣，各不相让；人们“一年之计在于春”，也以只争朝夕的精神投入了工作。

21、引用，如“吹面不寒杨柳风，不错的像母亲的手抚摸着你”。

22、这一句子出自朱自清先生写景抒情的散文《春》。先生仅一个句子就连用了三个比喻写出了春雨的不同特点，语言简洁而生动。像牛毛，写出春雨密而太多的特点；像花针，写出春雨闪闪发亮的特点；像细丝，写出春雨连续下个不停，连绵不断的特点。当然三个比喻的共同特点是写出春雨的细，流露出作者对春雨的喜爱之情。

23、《春》是一篇描写自然风光的出色散文，将它与此前的同类题材《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》相比，使人感到它有两点突出的变异：一是感情格调有所不同；二是语言风格的变化。读《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》，使人感到其中流露出作者淡淡的哀愁，而《春》的感情基调则轻松愉快、充满活力。何以会如此？我猜想至少有这样两个原因：一是本文系朱自清应约为中学撰写的语文教材，从培养青年进取向上出发，作者采用了相应的积极、乐观的感情基调。二是作品的青春活力，反映了作者写作时的心境。《春》大概写于1932年下半年或1933年初。1932年8月，朱自清漫游欧洲回国不久，便与陈竹隐女士结为美满夫妻，并于同年9月出任清华大学中国文学系主任；33年4月，又喜得贵子。朱自清生活中的顺境与幸事，不能不对《春》的抒情格调产生影响。作者乐观感情的倾注，使得作品情景交融、诗情与画意结合。再从语言方面看，《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》的语言固然是漂亮的，但有雕琢痕迹，不够自然。而《春》的语言则简朴、活脱、口语化。如写草，“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；写花，“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”。这些语言都是从生活中提炼出来的，生动活泼，节奏明快，语短意丰，表现力强。作者为了更好地描写春天，还采用比喻、拟人等多种修辞方法，使春天形象化、人格化。前面引用的文章的结尾部分，便是这方面最好的例证。朱自清不愧是语言大师，他用文笔把短暂的春天从自然界拉回到书面上，使其四季常驻，随时可睹。

24、朱自清是中华民族的脊梁，他是现代诗人、学者、散文家、文学研究家。出生于江苏省的东海县，他的作品很多，比较著名的有《背影》、《荷塘月色》、《威尼斯》、《桨声灯影的秦淮河》。另外他表现了我们民族的气节，宁可饿死也不领美国的救济粮，是知识分子的表率，最后在贫病交加中去世。

25、这句话运用比喻的修辞手法，生动形象的描绘了春雨细腻，绵长，轻盈的特点，表达了作者对春雨的喜爱之情。

26、《春》这篇文章成功地运用了比喻，拟人等表现手法，除了描绘春雨之外，还加入了“人”这一关键因素，将人们盼春雨的那种急切心情表现地淋漓尽致。

27、“桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你都开满了花赶趟儿，这句话运用拟人的修辞手法，描绘出了桃树，杏树，梨树争奇斗艳的景象，有得了作者对桃树，杏树，梨树的喜爱之情。

28、第三个特写镜头是春风。较之春花来说，春风是不容易描写的。朱自清写春风，主要抓住了两点，一是春风的柔和，二是它具有传声送味的作用。作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句，来状写春风的温暖，柔和；他犹恐读者不易领会，马上来了一句人人能领会的摹写：“像母亲的手抚摸着你”。“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿”。作者从传味角度写春风，不仅强化了春的氛围，也将此段与上两段关于草、花的描写自然地连接起来。春风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，“与轻风流水应和着”。作者从多方位描写春风，把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。

29、有排比、拟人、反复、比喻、引用等修辞手法。“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步更近了。”

30、第一个特写镜头是春草：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。”作者不仅写出了春草的嫩绿、绵软，而且还摄下了它对人的诱惑力：人们在草地上“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。”这里的绿茵，已不是单纯的自然景物，而成了人们生活的亲爱的伴侣——景物变成了情物。

朱自清春雨运用什么修辞手法

31、朱自清是一位难得的能将春雨描绘得如此美不胜收的作家。

32、春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

33、像牛毛，像花针，像细丝。运用了比喻、排比的修辞手法，三个比喻句形象生动，分别写出了春雨的细密、细亮、细柔的特点。本句出自朱自清的《春》，《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。

34、春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

35、另外，全文中诸如“赶趟儿”之类令人感觉亲切的词汇运用地十分成功。

36、牛毛和花针都是比喻春雨细的，但牛毛不仅比喻雨很细还比喻雨很多。

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