徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌【优选60句】
徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌
1、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
2、轻轻的我走了，
3、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
4、还有，它并没有完全脱离中国诗歌的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。
5、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
6、再别康桥
7、油油的在水底招摇；
8、那河畔的金柳，
9、第五节，“寻梦？撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”这节诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋。他在康桥生活了两年。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用“一船星辉”来比喻那时的生活，带有象征的意味。
10、悄悄的我走了，
11、我轻轻的招手，
12、那榆荫下的一潭,不是清泉,
13、是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
14、作别西天的云彩。
15、在星辉斑斓里放歌。
16、在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
17、寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,
18、满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
19、最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。
20、悄悄是别离的笙箫；
21、他运用的手法是比拟（拟人、拟物）。这节与第三节诗联系紧密：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘做一条水草。”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。
22、在我的心头荡漾。
23、揉碎在浮藻间，
24、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
25、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
26、夏虫也为我沉默，
27、波光里的艳影,在我的心头荡漾。
28、在康河的柔波里，
29、波光里的艳影，
30、轻轻的我走了,正如我轻轻的来；
徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌
31、二、赏析
32、不是清泉，是天上虹；
33、但我不能放歌，
34、作者：徐志摩
35、我轻轻的招手,作别西天的云彩。
36、《再别康桥》
37、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
38、沉淀着彩虹似的梦。
39、这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。
40、向青草更青处漫溯；
41、满载一船星辉，
42、我挥一挥衣袖，
43、软泥上的青荇,油油的在水底招摇；
44、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
45、沉默是今晚的康桥！
46、我甘心做一条水草！
47、是夕阳中的新娘；
48、《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
49、正如我轻轻的来；
50、正如我悄悄的来；
51、“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。
52、“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。
53、但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；
54、那榆荫下的一潭，
55、梦？撑一支长篙，
56、夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
57、软泥上的青荇，
58、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘；
59、第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法，“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞光倒映下来，“不是清泉，是天上虹”，一片红光，是实写。
60、不带走一片云彩。
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