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关于愁的诗句并作赏析【优选53句】

关于愁的诗句并作赏析

1、全诗选择了杨花、子规、明月等意象,以奇特的想象编织出一个朦胧的幻境,虽然没有追叙与好友昔日相聚的情景,但通过对景物的描写和借用,把两人间的友情抒发得真挚而感人。

2、愿随孤月影,流照伏波营。

3、影铺秋水面,花落钓人头。

4、国破家亡,有在悲秋的季节,在想想以前是何等风光。现在尽然连忧愁都无处发泄。“锁”个人认为是写实和写虚的完美结合。看是的时候还要看作者的身世的。写实是被软禁,写虚就是惆怅无处发泄。

5、诗中每一句都充满了诗情画意,给人无限的美感和遐想。首句写出了春天就要远去时的萧条景况,渲染了环境气氛的黯淡和凄凉。颔句对王昌龄“左迁”赴任路途远险作描画,表现了作者对诗友远谪的关切与同情。颈句巧妙地借助明月表达忧愁,使这种忧愁“看得见”。尾句寄情于景,对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。

6、狂风卷起残云秋叶已变黄。

7、独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。——李煜《浪淘沙》

8、雁尽书难寄,愁多梦不成。

9、诗作以一“愁”收篇,准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情,同时又和开篇的暗喻相照应,以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁,做到了言外传情,情内展画,画外余音。

10、酒醒人静奈愁浓。

11、萧萧江上荻花秋,作弄个离愁。半竿残日,两行泪珠,一叶扁舟。——张孝祥《眼儿媚》

12、夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一半多。——赵嘏

13、辽远的天际飘浮着几丝淡云:并不时地传来孤雁的鸣声,傍晚的落日,照得满天通红。此时此景,又不免使人感到:“浮云游子意,落日故人情”(李白诗)。词人象浮云一样飘流无依,象孤雁一样孑然影单,而寒日西沉,晚霞映天,却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情,这一切既是词人眼前之景,也是他今后“飘蓬”生活的形象概括。

14、这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时,必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的,所以,写“烟柳重重”,实际上也就是“离情重重”,是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。

15、对酒高歌寒霜染白了双鬓,

16、少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋!——辛弃疾《丑奴儿》

17、饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。

18、出自初唐沈如筠的《闺怨》

19、“烟波江上使人愁”中的“愁”字直接表达了诗人的情感。仙人跨鹤,本属虚无,现以无作有,说它“一去不复返”,就有岁月不再、古人不可见之憾;仙去楼空,唯余天际白云,悠悠千载,正能表现世事茫茫之慨。晴空里,隔水相望的汉阳城清晰可见的树木,鹦鹉洲上长势茂盛的芳草,描绘了一个空明、悠远的画面,为引发诗人的乡愁设置了铺垫。

20、“闻道龙标过五溪”。听说你远赴龙标县路过五溪。这里龙标代指王昌龄。五溪:一说是雄溪、满溪、潕溪、酉溪、辰溪的总称,在今贵州东部湖南西部。尚有争议。

21、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。——崔颢

22、“随君直到夜郎西”。希望能伴君一直去到夜郎以西。夜郎:汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权,称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎。

23、诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。“孤月”之“孤”,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。

24、人生为了浮名费尽了思量。

25、作者:陆叡

26、接下去,词人转过头来,顺眼一望,却是“淡云孤雁远,寒日暮天红”。

27、出自宋代陆叡的《瑞鹤仙·梅》

28、根老藏鱼窟,枝低系客舟。

29、而这恨又是“长恨”,这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了,每重演一次,就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字,使恨的情感深化了。词人生活在唐宋之交的动乱时代,这首词,可能就是徐昌由闽入宋前的作品,它不仅反映了词人凄清的身世,也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去,是乘船而行的。他别情依依,禁不住频频回首:“回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了,只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。“烟柳重重”既是状景也是写情。

30、黄昏庭院柳啼鸦,记得那人,和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

关于愁的诗句并作赏析

31、诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。

32、萧萧风雨夜,惊梦复添愁。

33、思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。——白居易《长相思》

34、作者:徐昌出自五代徐昌的《临江仙·饮散离亭西去》

35、赏析此诗题为“赋得江边柳”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。

36、残灯孤枕梦,轻浪五更风。【赏析】这是一首写旅愁的小令。上片开头是:“饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒,与亲故辞别西去,感慨万分,怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭,送别的驿亭。“浮生”一词,出自《庄子·刻意》“其生若浮,其死若休”。庄子认为人生在世虚浮不定,后世相沿称人生为浮生。

37、今夜画船何处?潮平淮月朦胧。

38、秋风和着烈酒吹进了愁肠,

39、这里,词人感慨自己的身世,如今踏上旅途,从此开始了“飘蓬”一般的生活,遥遥水路,漠漠苍天,词人内心极度凄凉,羁旅之恨油然而生。

40、赋得江边柳(一作临江树)唐·鱼玄机翠色连荒岸,烟姿入远楼。

41、《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗。此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色,是一首吊古怀乡之佳作。

42、无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》

43、湿云粘雁影。望征路愁迷,离绪难整。千金买光景。但疏钟催晓,乱鸦啼暝。花悰暗省。许多情、相逢梦境。便行云、都不归来,也合寄将音信。孤迥。明鸾心在,跨鹤程高,后期无淮。情丝待翦。翻惹得,旧时恨。怕天教何处,参差双燕,还染残朱剩粉。对菱花、与说相思,看谁瘦损。

44、“我寄愁心与明月”。不能亲临相送,我只能把一颗忧愁的心寄托给明月。

45、请量东海水,看取浅深愁。——李颀

46、回头烟柳渐重重。

47、淡云孤雁远,寒日暮天红。

48、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》

49、“我寄愁心与明月”转的非常精彩,是全诗的亮点和诗眼。

50、这首诗为思妇代言,表达了对征戍在外的亲人的深切怀念,写来曲折尽致,一往情深。其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为“雁尽书难寄”,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以亦复不可得,就不免反令人可悲了。三四句则在感情上又进了一层,进一步由“愁”而转为写“解愁”,当然,这种幻想,是不能成为事实的。这三个层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。

51、此诗创造的意境是一个皓月当空的夜晚,丈夫戍守南疆,妻子独处空闺,想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信;可是,春宵深寂,大雁都回到自己的故乡去了,断鸿过尽,传书无人,此情此景,更添人愁绪。诗一开头,就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情,十分贴切。“书难寄”的“难”字,细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐,因此,想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。“愁多”,表明她感情复杂,不能尽言。正因为“愁多”,“梦”便不成;又因为“梦不成”,则愁绪更“多”。思妇“忧愁不能寐,揽衣起徘徊”(《古诗十九首·明月何皎皎》),在“出户独彷徨”(同上)之中,举头唯见一轮孤月悬挂天上。“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》),于是她很自然地产生出“愿随孤月影,流照伏波营”的念头了。她希望自己能像月光一样,洒泻到“伏波营”中亲人的身上。“伏波营”借用东汉马援的典故,暗示征人戍守在南方边境。

52、“杨花落尽子规啼”。春光就要消逝,柳絮已经落尽,只有布谷鸟在哀婉的啼鸣。

53、这是由当前情景过渡到以后情景的写法,也是融情入景,即景抒情的写法,所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面,既是实景,也是虚景,虚实相用,使画面极富表现力,它给读者的感受就不仅是自然景观了,更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨,它连绵不断,广阔深远。下片写词人途中的孤寂心情。“今夜画船何处?潮平淮月朦胧”。词人辞别亲故,纵一叶孤舟西去,水路迢迢,暮色苍苍,想到归宿,词人不禁自问,愁绪充塞。夜深了,当词人从船舱里探出头来时,只见船已行在平波万顷的淮水上,空茫迷濛,孤月映水,朦胧凄清。“淮月”,照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托,使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一,传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候,词人愁绪难以排遣,只有借洒消愁了。然而,醉酒只能求得一时的解脱,“酒醒人静奈愁浓”,一旦酒醒,回到现实,只能更增愁情,不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字,突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句:“残灯孤枕梦,轻浪五更风。”又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里,辗转反侧,愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时,才对着残弱的烛光,勉强伏枕而眠,可惜好景不长,恍惚朦胧中波动船摇,词人梦断,原来是水面上起了风波。“五更风”,指黎明前的寒风,萧瑟凄寒。好一个“晓风残月”,令人难以忍受,可谓悲痛至极。俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌的《临江仙》一词,曰:“状水窗风景宛然,千载后犹想见客中情味也”。其所以如此,就在于词人巧妙地融情与景为一体,写离愁却很少直接抒情,而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景,景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托,处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈,感人至深。


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