散体大赋和汉大赋是一样的吗59句
散体大赋和汉大赋是一样的吗
1、骚体赋是从楚辞中发展而成的，直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言是四言和散句的结合，大都是抒发怀才不遇的不平，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
2、赋是在汉代兴盛的一种兼有韵文和散文的重要文体，有大赋和小赋之分。大赋多写宫廷的盛况和帝王的生活，小赋多数是抒情作品。赋这种文体出现在战国时期，儒学大师荀子曾作《赋篇》，这意味着“赋”作为独立文体开始出现。
3、再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。
4、扩展资料：
5、是十分贫寒的，当时有一位富人家的女子叫卓文君，被司马相如的才华吸引了，于是就和司马相如私奔了，后来两人没有钱生活，司马相如的妻子卓文君就让司马相如去找自己的兄弟们借钱开了一家酒肆，那么为什么说司马相如是渣男了，据说那是因为后来司马相如喜欢了别的女人，不过还好司马相如的妻子及时挽救了这段感情。
6、小赋，又称抒情小赋，是在扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，保留汉赋基本文采的基础上，所创造出的篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇赋作。张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等，都属于小赋作品。
7、扬雄：《河东赋》、《羽猎赋》、《甘泉赋》、《长杨赋》、《蜀都赋》。仿《论语》作《法言》，仿《易经》作《太玄》。
8、答：汉赋一般分为骚体赋、大赋、小赋三种类型。
9、描述宫廷生活（司马相如《上林赋》）；
10、大赋又叫散体大赋，是汉赋的典型形式，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的鸿篇巨制。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是大赋的代表作。
11、歌颂帝王功德（司马相如《子虚赋》、扬雄《长杨赋》）；
12、四是转变期，小赋盛行，内容已由描写宫殿和游猎盛况转为抒发个人情怀，表现手法以由叙述转为议论说理为主，篇幅上由长篇巨制转为短篇。这一时期最重要的代表作家是张衡，其代表作《二京赋》成为汉代散体大赋的绝响。
13、扩展资料
14、骚体赋是赋体文学兴盛的开端，从先秦时期到汉高祖时期，它继承了楚辞的特点，依旧使用“兮”字，枚乘的《七发》奠定了赋体文学的基础。
15、班固班固一家都是十分有名的，自己是东汉时期的文学大家，而自己的弟弟班超则是十分有名的军事家，外交家，大家应该都对班超出使西域是有很深的印象的，另外班固的妹妹也是当时十分有名的才女，《汉书》就是由班固和自己的妹妹一起编纂的。
16、一篇长达数千字的大型赋作，描写的事物林林总总，无所不包，假如只是一味地单调铺写，必定会使人眼花缭乱而难以卒读。而以人物问答来穿针引线，使夸耀性的铺叙在论辩展开的过程中形成一浪高过一浪的态势，从而产生引人人胜的效果。这样巧妙的艺术构思，无疑使作品增加了可读的趣味性。而且赋中由子虚夸楚，乌有先生加以批驳并顺势夸齐，最后亡是公批判两人再夸天子，这种后者压倒前者的结构线索，也以隐曲的方式体现了中央朝廷对藩王诸侯的征服。
17、初汉著名辞赋家有这些：枚乘、司马相如、贾谊、王褒、班固、张衡、扬雄、王延寿。张衡、司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家.这四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，是汉大赋的最高成就者。王延寿，东汉词赋家.字文考,一字子山,南郡宜城人，曾周游鲁国.贾谊，汉族,洛阳人,西汉初年著名政论家、文学家,世称贾生.枚乘,字叔,西汉辞赋家.汉族,淮阴人.枚乘文学上的代表《枚乘赋九篇》.王褒,,蜀资中人.西汉时期著名的辞赋家,与扬雄并称“渊云”.王褒代表作《洞箫赋》、《桐柏真人王君外传》、《王谏议集》。
18、可以说张衡是一个全面的人才，不管是文学，还是发明，或者是在朝政上都是十分不错的。
19、作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。《子虚赋》、《上林赋》在许多方面都度越前人而成为千古绝调，是汉赋的典范之作，也成为后代赋类作品的楷模。
20、汉代散体大赋的奠基之作是枚乘的《七发》，是写给吴王贵族看的，批评统治阶级靡烂腐朽的生活方式。
21、扬雄这个人从小都是十分爱好学习的，而且他的学习和别人也是不同的，别人都是只求大概的学习一下，但是扬雄却要求自己理解每一句话，每一个知识点，就这样学习之后自己也比别人有更多的才华了。
22、汉赋即骚体赋、四言诗体赋和散体赋(或称大赋)。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋，又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋这一似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。
23、汉大赋兴盛的标志性作品是枚乘的《七发》。
24、张衡他不但是文学家，还是一位十分有名的天文学家，他发明了地动仪，这应该是在历史课上就有了解的。
25、散体大赋产生于赋体文学的发展时期，从汉高祖到汉武帝登基之前，赋体文学风格以雄大壮阔为主，因而又被称为“散体大赋”，代表作品有司马相如的《上林赋》。
26、此后，屈原、宋玉等人以这样的文体进行文学创作，后人把他们的作品称为“屈原赋”或“宋玉赋”。赋的繁荣是在汉朝。汉赋的发展经历了四个时期。一是创始期，这时期枚乘的《七发》既奠定了汉代大赋的基础，也开创了辞赋中的“七”体，基本上形成了汉赋的体制。
27、《子虚赋》、《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果。这两篇作品不作于一时。《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相去十年。两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。
28、《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作，有浓厚的黄老道家色彩。这是一篇讽谕性作品，赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针炙可以治愈的，只能“以要言妙道说而去也”。
29、可以说那个时候的扬雄是汉朝时期最出名的文学大家之一了。
30、二是全盛期，重要的代表作家是司马相如，其主要代表作有《子虚赋》、《上林赋》，此外，东方朔、枚皋等人的成就也突出，这时期汉赋的基本形式和格调已经确立。三是摹拟期，重要的代表作家有班固，其代表作《京都赋》，此外还有扬雄等，这一时期的体制和风格有所变化，反映社会黑暗、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起。
散体大赋和汉大赋是一样的吗
31、汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡四人的作品，标志着汉大赋的内容、风格的成熟。其典型的代表作品：
32、大赋又称作散体大赋，规模宏大，结构也比较恢宏，气势大气而磅礴，用词华丽，往往都是成千上万句的长篇巨制。代表人物有“赋圣”“辞宗”的司马相如，张衡、贾谊、班固、扬雄等大文人。
33、司马相如、扬雄、班固、张衡为汉大赋四杰。其中,张衡《二京赋》不仅是汉大赋的典型之作,其规模形制也为现存两汉骋辞大赋之最,享“长篇之极轨”之誉。
34、有时间的话也可以详细的了解一下这四个人的历史，这可以让大家更好的记忆。
35、两人后来的生活也还算不错。
36、汉赋四大家记忆口诀取四人姓名首字为：“司杨班张”。汉赋四大家指的是司马相如、杨雄、班固、张衡。
37、虽然司马相如家境不行，又有过渣男嫌疑，但是才华却是真正有的，不然当时富家千金怎么会看上自己了。
38、《子虚赋》和《上林赋》的主要内容是描写畋猎活动，也有人把两篇合为一篇，称为《天子游猎赋》。这个问题是一个争议颇多的悬案。
39、以上的四位就是汉赋四大家了，大家可以直接记忆他们每个人名字的开头一个字，这样的记忆是最有效，也是最简单的。
40、骚体赋则直接收屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言一般都是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志，汉初的六十年是骚体赋的时期，代表作有贾谊的《吊屈原赋》。
41、汉赋，尤其是大赋，尽管在内容和艺术有着许多缺点，但仍然在文学史上有着一定的地位。它丰富了文学词汇，在锤炼词句和描写技巧等方面也都取得了一定的成就，此外，它促进了文学观念的形成。
42、当然了这是在班固死后他的妹妹继续编纂的，并不是是两人同一时间编纂的。
43、汉赋的内容特点有三类：
44、汉赋的特点是：内容多写京都的繁华和帝王的游乐，以此来粉饰太平，歌功颂德；文章前有序言，正文韵、散结合，其中散文用于记叙，韵文用于描写，韵脚跟据需要经常转换，语言多用四六字句，且极力铺陈，喜欢堆砌生僻字词和形容词，篇幅较长，情节通常由假设的两个人以一问一答的方式来展开。
45、从汉武帝登基到东汉时期，是赋体文学的成熟期，作品以抒情为主，代表作品有江淹的《恨赋》和《别赋》。
46、《子虚》《上林》二赋充分体现了大赋的各项文体特征，在汉赋艺术领域中，其典范意义在大赋体式、艺术面貌和赋颂传统等方面都得到了展示。首先，奠定了汉代散体大赋的写作模式。枚乘《七发》是散体大赋的开山之作，标志着汉代大赋的形成，但它毕竟不以赋为名，形式也较为特殊。而司马相如的《子虚赋》《上林赋》两篇，不仅在结构方式、描绘手段、语言文辞和规模气势上完备具有散体大赋的文体特征，而且与枚乘《七发》相比，能够把这些文体特征都发挥到极致。
47、劝诫之旨（枚乘《七发》）。
48、《二京赋》是一篇东汉辞赋，作者是东汉时期著名的辞赋作家张衡，也就是发明了地动仪的那位张衡。张衡本身就是一位全才，在文学方面造诣不浅，而且还能够在地理学、天文学等方面获得成就。
49、司马相如：《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《哀二世赋》、《美人赋》。
50、这个人和班固是同一个时期的，也就是东汉时期。
51、汉赋分为三种类别：分别是大赋、小赋和骚体赋。
52、如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”
53、于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是非”，太子乃霍然而愈。
54、《七发》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。《七发》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。
55、赋中虚构子虚、乌有和亡是公三个人物，先是楚国使者子虚向齐国乌有先生夸耀楚国云梦泽之广大、物产之丰饶和楚王游猎之壮观，继而是乌有先生不服而加以反诘，并夸说齐国地大物博和齐王畋猎盛况。然后，亡是公出面，对二人之夸辞加以批驳，进而顺势夸耀天子上林之事以压倒齐楚，最后归结于天子自我醒悟，以此为讽谏。这两篇赋是司马相如的代表作，堪称汉代散体大赋的典范作品。“西汉第一个以辞赋名家而彪炳千古者，是司马相如；他也是把汉大赋完全定型化而使之脱离楚辞的首功人物。”
56、具体来说:一是虚设人物，主客问答。司马相如赋中出现的三个人物子虚、乌有和亡是公，从人名寓意上便有意突出其虚设性质，以至于“子虚乌有”后来成为一个表示虚构捏造含义的成语。人物之间依靠对话构成了互动关系，使作品包含一定的情节元素，结构上形成一个故事框架。不过作者用意所在，并不是要通过情节来刻画人物形象，而是借助于人物之间所进行的争论夸比，在你问我答的开放性结构中，展开对外部物质世界的铺写描绘。
57、小赋则是扬弃了大赋冗长的篇幅，、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅短小、文采清丽、能讥讽时事、又能抒情咏物的短篇小赋。代表人物有赵壹、蔡邕等，都是小赋的高手。
58、基本上没有人不知道扬雄这个人的。
59、虚设人物以问答的间架结构虽不自司马相如始，但由于他的运用而使这种构篇手段的特性及艺术效果达到了极致，以至于
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