关汉卿的人物评价，历史上是如何评价的【优选25句】
关汉卿的人物评价，历史上是如何评价的
1、（1）关汉卿“曲尽人情，字字本色”的戏剧语言
2、所谓艺术皆缘于生活。但凡能打动人心的艺术，更是离不开生活。要理解王国维对关汉卿的戏剧语言作出的“曲尽人情，字字本色”的评价，就得从他的戏剧的“量”与“质”，甚至是他的生平说起。
3、有别于那些爱生搬硬套的文人，关汉卿凭着自己的底层生活经历，创作出的戏曲语言既生动又充分贴近了生活的本色。
4、通俗生动的戏剧语言关汉卿是元杂剧“本色派”的代表。
5、比如他的代表作《窦娥冤》，就生动地刻画了一出社会悲剧。关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上,如窦娥的朴素无华,赵盼儿的利落老辣,宋引章的天真纯朴,谢天香的温柔软弱,杜蕊娘的泼辣干练,皆维妙维肖,宛如口出。同是反面人物,葛彪的语言粗鲁强横,不脱恶霸凶徒的本色;……诸如此类“语言切合人物的身份性格”的，在他的作品中展现得淋漓尽致。
6、关汉卿是元代杂剧作家，约生于金末。钟嗣成著贾仲明天一阁钞本《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。《析津志辑佚·名宦》曰：“关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。”
7、关于关汉卿的生平相当缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载，“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟”，“太医院尹”别本《录鬼簿》作“太医院户”。关于关汉卿的籍贯，有祁州（在今河北安国市）（《祁州志》卷八）、大都（今北京市）（《录鬼簿》）、解州（在今山西运城）（《元史类编》卷三十六）、等不同说法。查《金史》或《元史》均未见“太医院尹”的官名，而“医户”却是元代户籍之一，属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声口，可以作为助证。
8、作为戏剧家，因为生活在底层人民中间，这期间积累的种种阅历，都融入了他的艺术生涯中。也正是这点，让原本就有着深厚学养和思想的他，在创作和表演——唱腔、人物刻划等方面更生动与贴近现实。
9、关汉卿（金末元初大都人）,是我国文学史上最早的伟大戏剧家，位居“元曲四大家”之首。
10、说了这么一句话，很有可能是关汉卿自己觉得自己的个性十分的执拗，所以以铜豌豆自比。
11、关汉卿多才多艺、会写会演——曾自述“通五音六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹。我也会唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴鞠,会围棋,会双陆”——既是编剧,又能登台演出。
12、其他评价：近代文学家、翻译家李健吾《李健吾文集文论卷2》：窦娥是一个善良女子——具有亚里士多德在《涛学》中对悲剧人物所要求的那种善良性格。《窦娥冤》的悲剧性，单纯有力，像钉子一样，越敲越深，又像阶梯一样，越升越高。
13、通俗生动的戏剧语言关汉卿是元杂剧“本色派”的代表。近代著名戏曲理论家王国维称赞他“一无依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”（《宋元戏曲史》）所谓曲尽人情，字字本色当行，这就是关汉卿戏剧语言的自然，准确精炼。
14、他也毫不避讳的自言：我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。而遗留的历史资料也证明，关汉卿与勾栏院的联系很深，时常留连于此。大抵大多数艺术家都是如此，有自己的原则，同时也有自己的放荡。在关汉卿看来，留连于勾栏妓馆中并不是什么值得丢脸的事情，可谓是真真的风流。
15、评价是十分中肯的，这一点是值得认同的。
16、王国维评价关汉卿的《窦娥冤》：“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”意思是在世界大悲剧中，《窦娥冤》也是很好的作品。
17、关汉卿曾经在《不伏老》中自我评价道：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。
18、关作为元曲中本色派的杰出代表,真正做到了"人习其方言,事肖其本色。境无旁溢,语无外假"(臧晋叔《元曲选·序》)。
19、窦娥,负屈含冤的化身不屈服于命运抗争1.我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆关汉卿2.即使翅膀断了,心也要飞翔.张海迪
20、戏剧的本色，必定要通过“好的”戏曲的语言才能体现。因为戏剧文学是大众的艺术,语言必须通俗易懂。兴起于勾栏瓦肆间的元杂剧正是以民间口语为语言主体的。因此大部分剧作具有较浓烈的生活气息,语言显得特别朴素、明快。关汉卿的剧作在这一点上表现得非常突出。
21、近代著名戏曲理论家王国维称赞他“一无依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”（《宋元戏曲史》）所谓曲尽人情，字字本色当行，这就是关汉卿戏剧语言的自然，准确精炼
22、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。
23、因为对仕途不感兴趣，他一生主要从事的就是戏剧事业。因为生活所处的时代正是金元之交的13世纪，他有生之年的大半时间里，均处于动荡的王朝更迭与战乱时期。
24、关汉卿一生写了60多种杂剧,可谓冠绝当世。他的散曲更是脍灸人口,涵盖了悲、喜剧/正剧，题材更是涉及到社会、风情、历史等方方面面。他的杂剧，有自我抒怀的;有表现男女爱情的;有写游子思妇的离愁别恨;有描绘市井风情的。在他的笔下，涌动着形形色色的人物和各式各样的人情世态。
25、①关汉卿的戏剧语言与特定的戏剧情境相切合
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