秋夜寄外

1、kōngshānsōngzǐluò，yōurényīngwèimián。

2、译文：怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。

3、《秋夜曲》是唐代诗人张仲素创作的一首七言绝句。这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。

4、意思是指秋天的夜晚寄送邱员外怀念你。

5、征衣未寄莫飞霜。

6、《秋夜纪怀》陆游赏析为：首联写了秋夜星空的高远，颔联描写了秋夜的寂静，营造了一种凄凉的环境。作者在颈联以及尾联表达了作者的爱国之心。作者虽然秋夜卧病在床，却仍然壮心不灭，不忘曾经在大散关的战斗生活，想要重新回到战场，报答国家。

7、韦应物，长安人，中国唐代诗人，山水田园诗派诗人，后人每以王孟韦柳并称，因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”

8、丁丁漏水，即漏水丁丁，丁丁是水漏滴水的声音。古代人没有钟表，就用许多别的方法来计时，夜漏计时就是其中的一种。即用铜壶的滴水声来计算时间。

9、漫漫轻云露月光。

10、《秋夜曲》

11、《张仲素秋夜曲》原文如下：枕河山楼，峭据烟霞重。

12、山空松子落，幽人应未眠。

13、轻罗幕，细画帷，似将离恨载东风。

14、怀君属秋夜，散步咏凉天。

15、丁丁漏水夜何长，

16、此时知别重，恨有还无，深辞款款离情重。

17、唐·韦应物

18、如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。

19、《秋夜寄邱员外》唐韦应物

20、秋夜寄丘二十二员外赏析：

21、漏壶的滴水丁丁作响，秋夜为何如此漫长？无边无际的薄云间漏下淡淡的月光。

22、丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

23、宋·朱淑真

24、秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

25、属：正值。

26、幽人：悠闲的人，指丘员外。

27、风拂渐空江急，月明何处梦依稀。

28、秋夜寄邱员外

29、在这秋夜我心中怀念着你，一边散步一边咏叹这初凉的天气。

30、没有秋夜锦秋园古诗，应该是《秋夜寄邱员外》

秋夜寄外

31、铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

32、邱员外：名丹，苏州人，曾拜尚书郎，后隐居平山上。

33、空山松子落，幽人应未眠。

34、次句“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情。秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念。仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思。想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼着自己的孤独。“巴山夜雨涨秋池”直写自己当时所处的环境，也就是写景。诗人以简练的语言描绘了一个特定的环境：巴山，秋夜，大雨倾盆。作者对这个环境作了较为具体的描写，不仅写了天上所下之雨，而且写了地下所积之雨。透过写实的景物，使人仿佛感受到了这样一个气氛：周遭一片黑夜迷茫，大雨滂沱，池水涨满，作者身边无一个亲密的友人，雨骤风狂，人事寂寥，此情此景使人倍感孤独、凄凉。这淋淋的秋雨使人心烦，盈盈的池水令人情满，自然作者的内心情感也汹涌难平。那么，“涨秋池”给人的感觉岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水?分明是作者在不眠之夜对妻子无限思念的感情波涛。所以，写景中又深深地透着写情，写的是环境，但绝不单单是环境，字里行间流露着一个“情”字。这样，情景交融就构成了一种艺术境界。　　本诗写了两次：“巴山夜雨”，第一次是实写，第二次是虚写、想象与妻子团圆，“共剪西窗烛”时再回忆起巴山夜雨情景。如果说前两句是实写当前景的话，那么后两句则是虚写未来情。

35、怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。

36、接下去后片四句,着意写秋夜之苍穹高远,弯月悄悄照耀大地的景色:云雾散开了,碧蓝碧蓝的天空变得清瘦了,微风吹进青绿色的衣袖里,觉得有些秋寒了。一钩弯月象美人的秀眉一般,高挂在天上,照得满阶的花影,想去采摘,而花影又是无法采的,所以说“难攀”。这首词的警句是“云散青天瘦”,“青天瘦”是清瘦,即天清澄了,与王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》的“潦水尽而寒潭清”相似,构思乖巧,有异曲同工之妙,这对一个未经涉世的十多岁女孩来说,表现出的才气亦可与须眉相比。陈廷焯说:“‘云散’五字新警。”(《别调集》卷三眉批)的确如此,这是一句不落陈套之语。“风来翠袖寒”写秋风袭人,亦凄寒可知,这不禁使人联想到冯延巳的“独立小桥风满袖”(《鹊踏枝》)的凄苦之情。最后两句更流露出一种无奈的惆怅和纷乱的心绪。

37、huáijūnzhǔqiūyè，sànbùyǒngliángtiān。

38、想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。

39、唐•张仲素

40、表达了女子对丈夫的思念

41、秋夜寄丘二十二员外翻译：

42、暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，给出征在外的丈夫准备的寒衣还未寄出，此时千万不要下霜。

43、夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

44、《秋夜》

45、这是一首寄景抒情之作,通过描绘眼前实有之景,寓情于景中。前片四句,着意写秋夜之凄清朦胧,夜幕在静悄悄中降下之后的景色:门关闭了,玉饰之琴声听不到了,窗插上了,画卷也看不到了。“消”在这里是动词,“窗消”不好理解,似可作窗子落下来之意,亦可作窗子销上之解,总之是窗子也关起来了。近看庭院里花丛之中的水气缭绕着回廊里的阑干。远望过去,在楼的背面正有一缕淡淡的烟雾象条带子似地缠绕在月光普照的红树之间。夜雾弥漫,是南方秋夜常见之景象,耐人寻味的是“半庭”而不是“满庭”,为什么呢?一则含有月光照耀之明处,不易看到雾气,再则或是居住之所已经燃起灯烛,亦不易看到雾气。亦可能是花丛回廊之处易于看到雾气,而庭院中总有一边看不到者,故云“半庭”,而不说“满庭”。由此可见,作者小小年纪,异常机敏,对日常所见之景象不但观察细致,且能形诸笔端,颇为不易。

46、韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。

47、唐张仲素《秋夜曲》

48、秋逼暗虫通夕响，

49、作者：韦应物

50、怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。

51、秋夜寄丘二十二员外拼音版注音：

52、寂静的山中传来松子落地的声音，遥想你应该也还未入睡。

53、古诗简介

54、陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。

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