徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌优选汇总60句
徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌
1、波光里的艳影,在我的心头荡漾。
2、二、赏析
3、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
4、第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法，“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞光倒映下来，“不是清泉，是天上虹”，一片红光，是实写。
5、沉默是今晚的康桥！
6、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
7、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
8、满载一船星辉，
9、那榆荫下的一潭，
10、满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
11、最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。
12、夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
13、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
14、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘；
15、不是清泉，是天上虹；
16、沉淀着彩虹似的梦。
17、是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
18、我挥一挥衣袖，
19、那河畔的金柳，
20、作者：徐志摩
21、我轻轻的招手,作别西天的云彩。
22、但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；
23、轻轻的我走了，
24、油油的在水底招摇；
25、在我的心头荡漾。
26、“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。
27、夏虫也为我沉默，
28、那榆荫下的一潭,不是清泉,
29、在康河的柔波里，
30、他运用的手法是比拟（拟人、拟物）。这节与第三节诗联系紧密：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘做一条水草。”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。
徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌
31、波光里的艳影，
32、在星辉斑斓里放歌。
33、我轻轻的招手，
34、是夕阳中的新娘；
35、“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。
36、正如我轻轻的来；
37、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
38、正如我悄悄的来；
39、悄悄的我走了，
40、但我不能放歌，
41、梦？撑一支长篙，
42、《再别康桥》
43、悄悄是别离的笙箫；
44、这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。
45、软泥上的青荇，
46、揉碎在浮藻间，
47、软泥上的青荇,油油的在水底招摇；
48、还有，它并没有完全脱离中国诗歌的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。
49、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
50、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
51、《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
52、轻轻的我走了,正如我轻轻的来；
53、在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
54、寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,
55、我甘心做一条水草！
56、第五节，“寻梦？撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”这节诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋。他在康桥生活了两年。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用“一船星辉”来比喻那时的生活，带有象征的意味。
57、向青草更青处漫溯；
58、作别西天的云彩。
59、再别康桥
60、不带走一片云彩。
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